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Auf dem Feld des Wiener Theaters

Zu Musils Kritik
  • Konstanze Fliedl
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2023/2024
Ein Kapitel aus dem Buch 2023/2024

Abstract

The theatrical landscape of Vienna can be described historically, in the terminology of Pierre Bourdieu, as a cultural ›field‹ of social strata and as a playground for competition over economic and cultural capital. When Musil started to write theatre reviews in the early 1920s, he was in fact an outsider where established Viennese theatre was concerned, which gave him a sharp perspective on its oddities. Often satirically, Musil describes actors and players (in the double sense), positions and interests in the ›field‹, mainly taking apart its specific illusio – the myth of Vienna as the best and most famous theatrical city in the German-speaking world.

Abstract

The theatrical landscape of Vienna can be described historically, in the terminology of Pierre Bourdieu, as a cultural ›field‹ of social strata and as a playground for competition over economic and cultural capital. When Musil started to write theatre reviews in the early 1920s, he was in fact an outsider where established Viennese theatre was concerned, which gave him a sharp perspective on its oddities. Often satirically, Musil describes actors and players (in the double sense), positions and interests in the ›field‹, mainly taking apart its specific illusio – the myth of Vienna as the best and most famous theatrical city in the German-speaking world.

Kapitel in diesem Buch

  1. Frontmatter I
  2. Inhalt V
  3. Einleitung 1
  4. Musil und das kakanische Verwaltungswissen 17
  5. Von Kooperation zu Konkurrenz 37
  6. Pathologien des Schreibens: Robert Musil und die Individualpsychologie 59
  7. Robert Musil und die österreichische Avantgarde oder »Der -Ismus vergeht, die Dummheit besteht« 81
  8. »Bannung des optischen Teils unsrer Existenz« 113
  9. Auf dem Feld des Wiener Theaters 127
  10. Zwischen Wien und Atlantis 143
  11. Eine »freundlich-feindliche Durchdringung« 157
  12. Was unbemerkt bleibt: Eine Theorie gegen Denkmäler 199
  13. Der Prater als Ideal und als Wirklichkeit oder Der (National-)Geist des Sports 217
  14. Der neue Mensch als Durchschnittling 235
  15. Die Stadt als Partitur 259
  16. Das »Gefäß« Wien 279
  17. Unfälle, Entgleisungen, Verirrung 293
  18. Wien als Modus Operandi 307
  19. Unpolitische Betrachtungen eines Politischen 339
  20. Eine Photographie Ea von Alleschs 365
  21. Rezensionen 371
  22. Anschriften der Beiträgerinnen und Beiträger 413
  23. Siglen 415
  24. Redaktioneller Hinweis 417
  25. Register
https://doi.org/10.1515/9783111617725-007

Kapitel in diesem Buch

  1. Frontmatter I
  2. Inhalt V
  3. Einleitung 1
  4. Musil und das kakanische Verwaltungswissen 17
  5. Von Kooperation zu Konkurrenz 37
  6. Pathologien des Schreibens: Robert Musil und die Individualpsychologie 59
  7. Robert Musil und die österreichische Avantgarde oder »Der -Ismus vergeht, die Dummheit besteht« 81
  8. »Bannung des optischen Teils unsrer Existenz« 113
  9. Auf dem Feld des Wiener Theaters 127
  10. Zwischen Wien und Atlantis 143
  11. Eine »freundlich-feindliche Durchdringung« 157
  12. Was unbemerkt bleibt: Eine Theorie gegen Denkmäler 199
  13. Der Prater als Ideal und als Wirklichkeit oder Der (National-)Geist des Sports 217
  14. Der neue Mensch als Durchschnittling 235
  15. Die Stadt als Partitur 259
  16. Das »Gefäß« Wien 279
  17. Unfälle, Entgleisungen, Verirrung 293
  18. Wien als Modus Operandi 307
  19. Unpolitische Betrachtungen eines Politischen 339
  20. Eine Photographie Ea von Alleschs 365
  21. Rezensionen 371
  22. Anschriften der Beiträgerinnen und Beiträger 413
  23. Siglen 415
  24. Redaktioneller Hinweis 417
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Heruntergeladen am 5.2.2026 von https://www.degruyterbrill.com/document/doi/10.1515/9783111617725-007/html?lang=de
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