Auf dem Feld des Wiener Theaters
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Konstanze Fliedl
Abstract
The theatrical landscape of Vienna can be described historically, in the terminology of Pierre Bourdieu, as a cultural ›field‹ of social strata and as a playground for competition over economic and cultural capital. When Musil started to write theatre reviews in the early 1920s, he was in fact an outsider where established Viennese theatre was concerned, which gave him a sharp perspective on its oddities. Often satirically, Musil describes actors and players (in the double sense), positions and interests in the ›field‹, mainly taking apart its specific illusio – the myth of Vienna as the best and most famous theatrical city in the German-speaking world.
Abstract
The theatrical landscape of Vienna can be described historically, in the terminology of Pierre Bourdieu, as a cultural ›field‹ of social strata and as a playground for competition over economic and cultural capital. When Musil started to write theatre reviews in the early 1920s, he was in fact an outsider where established Viennese theatre was concerned, which gave him a sharp perspective on its oddities. Often satirically, Musil describes actors and players (in the double sense), positions and interests in the ›field‹, mainly taking apart its specific illusio – the myth of Vienna as the best and most famous theatrical city in the German-speaking world.
Kapitel in diesem Buch
- Frontmatter I
- Inhalt V
- Einleitung 1
- Musil und das kakanische Verwaltungswissen 17
- Von Kooperation zu Konkurrenz 37
- Pathologien des Schreibens: Robert Musil und die Individualpsychologie 59
- Robert Musil und die österreichische Avantgarde oder »Der -Ismus vergeht, die Dummheit besteht« 81
- »Bannung des optischen Teils unsrer Existenz« 113
- Auf dem Feld des Wiener Theaters 127
- Zwischen Wien und Atlantis 143
- Eine »freundlich-feindliche Durchdringung« 157
- Was unbemerkt bleibt: Eine Theorie gegen Denkmäler 199
- Der Prater als Ideal und als Wirklichkeit oder Der (National-)Geist des Sports 217
- Der neue Mensch als Durchschnittling 235
- Die Stadt als Partitur 259
- Das »Gefäß« Wien 279
- Unfälle, Entgleisungen, Verirrung 293
- Wien als Modus Operandi 307
- Unpolitische Betrachtungen eines Politischen 339
- Eine Photographie Ea von Alleschs 365
- Rezensionen 371
- Anschriften der Beiträgerinnen und Beiträger 413
- Siglen 415
- Redaktioneller Hinweis 417
- Register
Kapitel in diesem Buch
- Frontmatter I
- Inhalt V
- Einleitung 1
- Musil und das kakanische Verwaltungswissen 17
- Von Kooperation zu Konkurrenz 37
- Pathologien des Schreibens: Robert Musil und die Individualpsychologie 59
- Robert Musil und die österreichische Avantgarde oder »Der -Ismus vergeht, die Dummheit besteht« 81
- »Bannung des optischen Teils unsrer Existenz« 113
- Auf dem Feld des Wiener Theaters 127
- Zwischen Wien und Atlantis 143
- Eine »freundlich-feindliche Durchdringung« 157
- Was unbemerkt bleibt: Eine Theorie gegen Denkmäler 199
- Der Prater als Ideal und als Wirklichkeit oder Der (National-)Geist des Sports 217
- Der neue Mensch als Durchschnittling 235
- Die Stadt als Partitur 259
- Das »Gefäß« Wien 279
- Unfälle, Entgleisungen, Verirrung 293
- Wien als Modus Operandi 307
- Unpolitische Betrachtungen eines Politischen 339
- Eine Photographie Ea von Alleschs 365
- Rezensionen 371
- Anschriften der Beiträgerinnen und Beiträger 413
- Siglen 415
- Redaktioneller Hinweis 417
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