Volume 29, Issue 3-4 - [N.F. 115/116]

In der Lyonel-Feininger-Galerie, dem Museum für grafische Künste in Quedlinburg werden aus dem Nachlass von Hermann Klumpp, dem Begründer des Museums, zwei besondere Fotoalben von Lyonel Feininger (1871–1956) aus den frühen 1930er Jahren bewahrt: Eines gibt Zeugnis von einer Reise an die Ostsee und das andere entstand zum Abschied von Lyonel und seiner Frau Julia Feininger (1880–1970) aus Dessau. Die Aufnahmen verdeutlichen Feiningers Leidenschaft für die Fotografie, eine noch immer unterschätzte Facette im Schaffen des Bauhausmeisters und Malers.

Léon Busy (1874–1951) was an amateur photographer mostly known for his autochromes made in French Indochina for Albert Kahn’s multimedia collection “Les Archives de la planète” (Archives of the Planet). In addition to being an operator for Kahn, this article casts light on a less studied part of Busy’s life: his engagement with the French government of Indochina as of 1921. He exhibited his autochromes at the colonial exhibitions in Marseille (1922) and Paris (1931) and also served as head of the photographic section of the Office indochinois du Tourisme et de la Propagande (Indo-Chinese office of tourism and propaganda). This article provides an insight into my current research project and intends to demonstrate Busy’s instrumental role in producing colonial propaganda in color for the French government.

Die Saxonia-Freiberg-Stiftung in Freiberg in Sachsen erwarb 2010 den Großteil des fotografischen Nachlasses des Ingenieurs Wolfgang Schreiber (1940–2005). Den Hauptbestandteil des Konvoluts bilden fast 4 500 gerahmte stereoskopische Diapositive, deren motivischer Schwerpunkt auf der Dokumentation des späten Erzbergbaus vor allem in Sachsen und im Harz liegt. Der Artikel stellt den zwischen Mitte der 1970er und Mitte der 1990er Jahre von Wolfgang Schreiber aufgenommenen Bestand vor, der von der Stiftung erschlossen und anschließend in Kooperation mit der Deutschen Fotothek in der Sächsischen Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek (SLUB) Dresden über das Landesdigitalisierungsprogramm für Wissenschaft und Kultur des Freistaates Sachsen digitalisiert wurde und von der SLUB aktuell online publiziert wird.

Annelise Kretschmer (1903–1987) zählt zu den bedeutenden deutschen Fotografinnen des 20. Jahrhunderts. Bereits während der Frühphase ihres Schaffens in der Weimarer Republik hat sie internationale Anerkennung erfahren. Ihr fotografischer Nachlass wurde über 30 Jahre von ihrer Tochter bewahrt und konnte Ende 2019 durch das LWL-Museum für Kunst und Kultur in Münster erworben werden. Der Beitrag schildert Weg und Workflow zur Übernahme des Konvoluts in die Sammlung des Museums mit dem erklärten Ziel den Bestand zu sichern, zu bearbeiten, zu präsentieren und für zukünftige Nutzungen zugänglich zu machen. In der chronologischen Abfolge des Projektberichts werden entscheidende Arbeitsschritte, Strategien und Herausforderungen beschrieben. Große und kleine Fortschritte, Projektmeilensteine und kritische Situationen finden ebenso Berücksichtigung wie Ereignisse, die direkten und indirekten Bezug zu Leben und Werk von Annelise Kretschmer aufweisen. Als Arbeitsprotokoll bietet der Bericht Einblicke in ein fotohistorisches Erschließungs- und Präsentationsprojekt und soll Inspiration und Anleitung im Umgang mit weiteren fotohistorischen Sammlungen sein.

Six face- and back-mounted chromogenic print samples (each 120 × 160 cm) and one pre-damaged original photograph (120 × 120 cm) were exposed to alternating temperature conditions. Cold storage was set at 8 °C with a slightly fluctuating relative humidity at an average of 55 % in a cooling chamber; room temperature storage occurred at 19 to 27 °C depending on the prevailing weather conditions. The samples were exposed alternatingly to these setups in a 24-hour rotation over five weeks to assess the effect of strong and rapid fluctuations on the stability of the composite. After about one week under the extreme, stress-intensive testing conditions, irreversible deformation, and a local loss of translucency occurred. Further local delamination was observed on the pre-damaged original artwork. Exceeding the dew point temperature, which occurred in our experimental setup and should be avoided, resulted in condensation on the acrylic surface and led to extensive streaks and, in combination with the electrostatic charge, to extreme dust deposits. These findings suggest that cold storage cannot be recommended for face- and back-mounted chromogenic prints.