Bayerische Blicke auf den römischen Kunstmarkt (1790–1815): Bedingungen, Akteure, Mechanismen

Hannelore Putz

doi:10.1515/qufiab-2017-0013

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Bayerische Blicke auf den römischen Kunstmarkt (1790–1815)

Bedingungen, Akteure, Mechanismen

Hannelore Putz

Published/Copyright: May 8, 2018

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From the journal Quellen und Forschungen aus italienischen Archiven und Bibliotheken Volume 97 Issue 1

Riassunto:

A partire dal Rinascimento, Roma fu il centro europeo del mercato delle antichità e delle opere d’arte, nonché dell’attività artistica. L’importanza politica e culturale, assunta dalla città quasi senza soluzione di continuità fin dai tempi antichi, aveva fatto nascere, nel corso dei secoli, straordinarie collezioni di opere d’arte. Al contempo gli artisti producevano nuove opere, e giovani artisti confluivano in questa „metropoli europea dell’arte“ per studiare, per imparare dai grandi, per raccoglierne gli impulsi in maniera creativa, per riportare in patria le cognizioni acquisite. I rivolgimenti e le crisi politiche, economiche e belliche, che verso la fine del XVIII secolo scuotevano tutta l’Europa, ebbero dirette consequenze sul delicatissimo mercato d’arte romano, cambiandone radicalmente le condizioni complessive che sarebbero rimaste critiche fino al riordinamento dell’Europa dopo le guerre napoleoniche. Nel 1810 il principe ereditario bavarese, Lodovico, mandò a Roma lo scultore Johann Martin von Wagner che nella qualità di agente d’arte doveva rappresentare i suoi interessi in loco. L’intensa corrispondenza tra i due, che durò fino alla morte di Wagner sopravvenuta nel 1858, getta una luce particolare sul mercato romano dalla prospettiva del committente e nell’ottica professionale dell’artista. Si apre così uno squarcio singolare sulle condizioni e sui meccanismi del mercato e i suoi attori durante gli ultimi anni dell’età napoleonica a Roma.

Abstract:

From the Renaissance onwards, Rome was the European hub for the market in antiquities and art works, and for artistic creation. The city’s political and cultural importance, almost uninterrupted since antiquity, led to the assembly over the centuries of extraordinary collections of art works. At the same time, artists created new works and young artists converged on this „European art metropolis“ to study, to learn from the greats, to draw creative inspiration from them and to take the knowledge they had acquired back home. The revolts and political crises, economic crashes and wars that towards the end of the 18th century shook the whole of Europe had direct consequences for the extremely delicate Roman art market, radically altering its overall conditions, which remained critical until the reorganization of Europe after the Napoleonic Wars. In 1810 Prince Ludwig of Bavaria, heir to the throne, sent the sculptor Johann Martin von Wagner to Rome; he was to represent his interests in loco as an art agent. The intensive correspondence between the two, which continued until Wagner’s death in 1858, sheds special light on the Roman market from the point of view of the patron and the professional perspective of the artist. This provides a unique insight into the conditions and mechanisms of the market and those involved in it during the last years of the Napoleonic period in Rome.

Published Online: 2018-5-8

Published in Print: 2018-3-5

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