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Über drei Achsen des Zusammenwirkens von Künstler*innen und Aktivist*innen
  • Simon Teune

    Simon Teune ist politischer Soziologe mit Schwerpunkt Proteste und soziale Bewegungen. Im Sonderforschungsbereich 1512 „Intervenierende Künste“ (FU Berlin) forscht er zur Wirkung von politischer Kunst. Teune ist Gründungsmitglied des universitätsübergreifenden Instituts für Protest- und Bewegungsforschung (protestinstitut.eu).
Veröffentlicht/Copyright: 12. Januar 2024
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Paragrana
Aus der Zeitschrift Paragrana Band 32 Heft 2

Abstract

In sozialen Bewegungen hat Kunst immer wieder eine zentrale Rolle gespielt: als Ausdruck der in der Bewegung organisierten Erfahrung, als Repräsentation ihrer gesellschaftlichen Position oder als Identifikations- und Mobilisierungsangebot für Anhänger*innen und Sympathisant*innen. Gleichzeitig sind die Kämpfe sozialer Bewegungen ein wiederkehrendes Motiv der Kunst. Sie sind Sujet und Inspiration, Motivation und Treiber künstlerischer Auseinandersetzung mit der Welt. So einfach sich die Gegenüberstellung von Kunst und Bewegungen, Künstler*innen und Aktivist*innen zunächst liest, so unbefriedigend wird sie, sobald man sich empirisch mit dem Themenfeld beschäftigt. Wo hört Politik auf, wo fängt Kunst an? Wann werden Künstler*innen zu Aktivist*innen in sozialen Bewegungen?

About the author

Simon Teune

Simon Teune ist politischer Soziologe mit Schwerpunkt Proteste und soziale Bewegungen. Im Sonderforschungsbereich 1512 „Intervenierende Künste“ (FU Berlin) forscht er zur Wirkung von politischer Kunst. Teune ist Gründungsmitglied des universitätsübergreifenden Instituts für Protest- und Bewegungsforschung (protestinstitut.eu).

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Published Online: 2024-01-12
Published in Print: 2023-12-15

© 2023 Walter de Gruyter GmbH, Berlin/Boston

Artikel in diesem Heft

  1. Frontmatter
  2. Entscheidung – Intervention – Kollektiv
  3. I. Kollektivität und Entscheidung
  4. Zur Formierung von Kollektiven
  5. Imagination und Entscheidung
  6. Rechte der Natur als kollektive Form
  7. II. Künstlerischer Aktivismus im Rahmen von politischen Bewegungen
  8. Beziehungsformen
  9. Das Kollektiv und der (un)mögliche Exodus: Griechenland, die Krise und die Kunst1
  10. Wie entscheidet die Truppe?
  11. Kollektive Entscheidungsprozesse in der Probenpraxis intervenierender Chöre
  12. III. Kollektivität in der Gegenwartskunst
  13. Kollektive Einladung
  14. Der europäische Universalismusanspruch in der Ästhetik und die Kollektivität der documenta fifteen
  15. Omega: Beziehungsgefüge und Organisationsformen einer künstlerischen Formation im frühen 20. Jahrhundert
  16. Konjunktur der Kollektivität in der Gegenwartskunst
  17. Entscheidungsfindung und Gewalt-Tun: Wie devising dissoziiert und kollektiviert
  18. Kollektivierungen des Publikums
  19. Choreographing in Context: Rehearsing Alternative Infrastructures
  20. Autorinnen und Autoren
https://doi.org/10.1515/para-2023-0027

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  1. Frontmatter
  2. Entscheidung – Intervention – Kollektiv
  3. I. Kollektivität und Entscheidung
  4. Zur Formierung von Kollektiven
  5. Imagination und Entscheidung
  6. Rechte der Natur als kollektive Form
  7. II. Künstlerischer Aktivismus im Rahmen von politischen Bewegungen
  8. Beziehungsformen
  9. Das Kollektiv und der (un)mögliche Exodus: Griechenland, die Krise und die Kunst1
  10. Wie entscheidet die Truppe?
  11. Kollektive Entscheidungsprozesse in der Probenpraxis intervenierender Chöre
  12. III. Kollektivität in der Gegenwartskunst
  13. Kollektive Einladung
  14. Der europäische Universalismusanspruch in der Ästhetik und die Kollektivität der documenta fifteen
  15. Omega: Beziehungsgefüge und Organisationsformen einer künstlerischen Formation im frühen 20. Jahrhundert
  16. Konjunktur der Kollektivität in der Gegenwartskunst
  17. Entscheidungsfindung und Gewalt-Tun: Wie devising dissoziiert und kollektiviert
  18. Kollektivierungen des Publikums
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