Open Cultural Heritage – zum Hören!

5.1 Organisatorische Herausforderungen

Hürden, die eine Online-Verfügbarmachung von Tondokumenten erschweren, stellen sich nicht erst bei der Frage der Übergabe der Daten an übergeordnete Portale wie die DDB. Sie entstehen viel früher, bei den ersten Planungen und im Verlauf der Durchführung von Digitalisierungsprojekten und führen im schlimmsten (und leider nicht seltenen) Fall zum Verzicht auf entsprechende Digitalisierungsvorhaben. Alle dahingehenden Initiativen sind in besonderem Maße wertzuschätzen und zu unterstützen, denn sämtliche finanziellen, technischen und rechtlichen Fallstricke zu meistern und dabei neueste Standards und Richtlinien nicht nur zu kennen, sondern auch zu berücksichtigen, erfordert ausdauerndes Engagement.

Zu Beginn eines Digitalisierungsvorhabens steht in der Regel die Auswahl der zu digitalisierenden Bestände, sowohl in quantitativer als auch in qualitativer Hinsicht. Kaum ein Archiv wird die Möglichkeit sehen, den kompletten Bestand zu digitalisieren. Während viele Bestände nicht unmittelbar forschungsrelevant erscheinen, zeigt die Praxis, dass Sammlungen erst Jahrzehnte nach ihrer Erwerbung in den Fokus wissenschaftlicher Aufmerksamkeit rücken können. Hier also eine stichhaltige Auswahl zu treffen, stellt die erste Herausforderung dar.^[23] Erschwerend kommt hinzu, dass die Frage, ob oder inwieweit die gewünschten Bestände tatsächlich (und wie vollständig) bearbeitet werden können, leider oft weniger von inhaltlichen Entscheidungen der verwaltenden Einrichtung abhängt, sondern mehr noch von der Verfügbarkeit bzw. Einwerbung von Drittmitteln im Rahmen einschlägiger Infrastrukturmaßnahmen (z. B. finanziert von DFG, BMBF, EU) oder eingebettet in Forschungsprojekte. Diese bieten erhebliche Chancen, können aber gleichermaßen ein Problem darstellen, wenn sie inhaltliche Prozesse bestimmen.

5.2 Technische Anforderungen

Die Digitalisierung von zweidimensionalen Objekten wie Fotografien ist heute technisch vergleichsweise einfach durchführbar. Die Digitalisierung von Tonmaterialien hingegen benötigt aufgrund der gebotenen, besonders sorgsamen Behandlung des Materials mehr Zeit und erfordert spezielles Know-how. Technisch besonders anspruchsvoll sind das Abtasten historischer Schallplatten und die Digitalisierung von Tonbändern, da sie in Echtzeit erfolgt, und um ein authentisches Klangerlebnis zu erzeugen, zahlreiche Fragen beantwortet werden müssen. Dies betrifft das korrekte Tempo ebenso wie die je nach Label zur optimalen Abtastung differierenden Nadeltypen – hier kann eine zuvor erstellte Tabelle über den zu bearbeitenden Bestand, in der die Signaturen und die Angaben zu den Labeln verzeichnet sind, dabei helfen, die Abtastung der Platten effizienter zu gestalten. So dauert die Digitalisierung von zweiseitigen Schellackplatten durchschnittlich pro Platte 20 Minuten. Hinzu kommen jedoch deutlich höhere Zeitaufwände für die digitale Nachbearbeitung der Audiodateien (MP3), welche beispielsweise dann nötig wird, wenn die Tonqualität u. a. durch den Erhaltungszustand der Platten stark beeinträchtigt ist. Ein ebenfalls hoher manueller Nachbearbeitungsaufwand besteht, wenn die Abspielgeschwindigkeit noch nicht dem später gültigen Standard von 78 Umdrehungen pro Minute entspricht oder für Unikate, wie selbst mitgeschnittene Aufnahmen auf Schallfolien oder Decelithplatten.

Von großer Bedeutung ist die Verständigung auf ein verbindliches und zukunftsfähiges Speicherformat für die digitalisierten Objekte selbst. Bei Audio-Medien muss zwischen Archivformaten und Nutzungsformaten unterschieden werden. Als Archivierungsformat hat sich das Waveform-Audio-File-Format (WAV) in Verbindung mit der Pulse Code Modulation (PCM) mit einer Mindestqualität von 44,1 kHz Abtastrate und 16 bit Abtasttiefe etabliert. Als Nutzungsformat hat sich MP3 (MPEG-2 Audiolayer III) durchgesetzt.^[24] Während die reine Speicherung digitaler Objekte angesichts sinkender Kosten für Speichermedien heute in der Regel kein Problem mehr darstellt, gehört die digitale Langzeitarchivierung nach wie vor zu den wichtigsten, insbesondere an die Unterhaltsträger von Wissenschaftseinrichtungen zu vermittelnden Herausforderungen für die Zukunft. Diese umfasst technische, organisatorische und bibliothekarische Maßnahmen zum langfristigen Erhalt der Korrektheit (Bitstream Preservation) und der Interpretierbarkeit (Content Preservation) digitaler Dokumente. Die Schaffung entsprechender organisatorischer, wirtschaftlicher und technischer Rahmenbedingungen verursacht Kosten und Aufwände, die nicht zu unterschätzen sind, vor allem wenn neben der Langzeitsicherung der Dateien in stabilen, migrationsfähigen Formaten in einem technisch wie organisatorisch sicheren, auf Redundanz ausgelegtem Speichersystem – also der physischen Erhaltung der Daten – auch Strategien zur Bereitstellung für die Nutzung der Daten, auch im Kontext vorhandener und zukünftiger Informationssysteme entwickelt werden müssen.^[25]

5.3 Metadatenanforderungen

Nicht selten erfolgt erst im Zuge konkreter Digitalisierungsprojekte die tiefergehende Erschließung der Sammlungsobjekte. Hierbei sind möglichst effiziente Workflows zu etablieren, die die nötige Qualität der Metadaten unter Berücksichtigung der personellen Kapazitäten sicherstellen und unterstützen. Die Anforderungen an die Qualität von Metadaten ist ein komplexes eigenständiges Thema,^[26] deshalb sollen hier nur die wichtigsten Aspekte umrissen werden. Die Metadaten sollten nicht nur ein Mindestmaß an inhaltlichen und administrativen Informationen enthalten, sondern in ihren Datenwerten auch möglichst eindeutig und korrekt sein. Die Anwendung von Regelwerken vermeidet formal oder sachlich fehlerhafte sowie falsch interpretierte oder fehlende obligatorische Metadaten. Die Verwendung von datenbankseitig kontrollierten Indextermen sichert Precision (Relevanz) und Recall (Vollständigkeit) von Suchanfragen in den Daten. Normdaten und kontrollierte Vokabulare spielen ganz allgemein für gute Retrievalergebnisse eine entscheidende Rolle. Für eine facettierte und semantische Suchfunktion wie für die Bereitstellung der Daten als Linked Open Data ist die Nutzung kontrollierter Vokabulare und standardisierter Werte sogar eine notwendige Bedingung. Auch hier müssen neben einer sinnvollen Auswahl aus existierenden Klassifikationen, Thesauri oder Normdaten (GND u. a. mit Einheitssachtiteln und diskografischer Normdatei, Geonames, TGN etc.) bzw. der akkuraten Pflege hausinterner Indexterme die technischen Möglichkeiten zur Nutzung der Vokabulare in den Erfassungssystemen (automatische Einbindung, Wort- und Syntaxprüfung) gewährleistet sowie die Erfasser diesbezüglich geschult werden.

Grundlage für die Interoperabilität von Datenbeständen und für deren Nachnutzung in Fachportalen oder virtuellen Forschungsumgebungen ist in einem nächsten Schritt die Verständigung auf standardisierte Metadatenaustauschformate^[27] und die Erstellung entsprechender Mappings aus den eigenen Daten. Hierfür sind in der Regel Know-how sowohl von Kollegen, die mit der Erfassung der Objekte beschäftigt sind, als auch von Experten zum Datenmanagement zu bündeln, Kompetenzen, die nicht in jedem Archiv vorhanden sind.

5.4 Rechtliche Aspekte

Während die bis jetzt dargelegten potentiellen Schwierigkeiten mehr oder minder mit entsprechendem Engagement und/oder finanziellem Einsatz gemeistert werden können, ist der Bereich von Audiomedien durch zusätzliche rechtliche Restriktionen gekennzeichnet, die eine Digitalisierung – und vor allem die online Zugänglichmachung der Tonaufnahmen – extrem erschweren oder einer solchen gar entgegenstehen. Die Öffnung eines Tonarchivs ist weit problematischer als beispielsweise die eines Archivs frühneuzeitlicher Flugblätter, die schlicht und einfach gemeinfrei sind, oder eines Archivs zur Architekturgeschichte, bei dem die zu wahrenden Urheberrecht der Architekten und eventuell zu berücksichtigender Fotografen sicher nicht als einfache, so doch als eine überschaubare Rechtslage bezeichnet werden können. Dagegen ist die Rechtesituation im Bereich der Musik um einiges komplizierter und komplexer. Neben der Wahrung des Urheberrechtsschutzes (70 Jahre nach Tod des Urhebers oder der Urheber) spielen auch die Leistungsschutzrechte der an Tonaufnahmen beteiligten Personen (in erster Linie Interpreten, aber zum Teil auch Arrangeure) eine entscheidende Rolle. Das Leistungsschutzrecht galt bis zum Jahr 2012 für 50 Jahre nach Entstehung der Aufnahme, d. h., alle Aufzeichnungen, die bis 1962 entstanden waren, konnten und können durch Digitalisierung im Netz bereitgestellt werden. 2012 wurde das Leistungsschutzrecht jedoch um 20 Jahre verlängert und zwar auf 70 Jahre, ab dem Tag der Aufnahme. Welche konkreten Auswirkungen diese Entscheidung hat, mag folgendes Beispiel illustrieren: 2016 erwarb die SLUB Dresden den umfangreichen Nachlass des Dresdner Kreuzorganisten, Dirigenten und Komponisten Herbert Collum (1914–1982). Vom Erben erhielt die Bibliothek sämtliche auf ihn gefallenen Nutzungsrechte, sodass einer Digitalisierung der Notenmanuskripte, Texte etc. nichts entgegensteht. Im Nachlass gibt es auch zahlreiche Tonaufzeichnungen, die Collums Wirken als ausübender Musiker dokumentieren. Unabhängig davon, dass die Urheberrechte der Komponisten der aufgeführten Werke gewahrt werden müssen, können die Audiomaterialien nur dann digitalisiert werden, wenn Collum als Solist spielte. Aufnahmen aber, in denen Collum zusammen mit weiteren Interpreten musizierte und die nach 1962 entstanden – und das ist die deutliche Mehrheit – sind für eine Onlinepräsentation noch über Jahrzehnte tabu.

Gerade im Bereich der Unterhaltungsmusik besteht eine weitere Schwierigkeit in der Wahrung der Interessen der namentlich oft nicht genannten Arrangeure, deren Leistungen – insofern das Arrangement als persönliche geistige Schöpfung gilt – ebenfalls durch Urheberrechte geschützt werden. Somit können die Aufnahmen erst 70 Jahre nach Tod des Urhebers/Arrangeurs (!) – nicht wie beim Leistungsschutzrecht nach Entstehung der Aufnahme – online zur Verfügung gestellt werden. Darüber hinaus ist oftmals nicht bekannt, welche Personen eventuell noch Rechte an den Aufnahmen haben könnten, dies zu eruieren ist zum einen nicht ganz trivial und zum anderen – sofern überhaupt möglich – sehr zeitaufwändig.

In Folge dieser verzwickten Rechtelage nehmen viele Archive aus Furcht vor rechtlichen Konsequenzen und/oder aus mangelnden Kapazitäten zur nötigen Rechteklärung von Digitalisierungsprojekten Abstand – auch für Sammlungen, die zugänglich gemacht werden könnten. Alternativ werden bereits digitalisierte Bestände durch unterschiedlichste Barrieren geschützt: Etliche Archive ermöglichen zwar eine Internetrecherche der Audiodokumente – häufig auch erst nach erfolgter Registrierung und Legitimation durch die verwaltende Einrichtung –, das Anhören der digitalen Derivate kann dann aber nur auf Anfrage oder – noch einschränkender – nur vor Ort erfolgen.^[28] Ferner bestehen häufig Unsicherheiten, ob die Daten auch außerhalb der Webpräsenz der jeweiligen Einrichtung in weiteren Onlineangeboten – wie z. B. der DDB – zur Verfügung gestellt werden dürfen. Entweder wurden entsprechende Klärungen mit den Verantwortlichen nicht oder nicht zureichend getroffen, oder der Mehraufwand gescheut, den eine solche Klärung mit sich bringt. Letzteres trifft leider auch auf manche Projektwebseiten zu, die in Zusammenarbeit mehrerer Institutionen betrieben werden: Die Hauptverantwortlichen sind sich nicht im Klaren darüber, ob sie die Daten weitergeben dürfen und sehen sich außer Stande, diesen Zustand zu beheben.

Es liegt auf der Hand, dass die Wahrung der aktuell bestehenden Urheberrechte in vielen Fällen quasi als Ausschlusskriterium für eine öffentliche Zugänglichmachung zu bewerten ist. Abhilfe kann hier nur geschaffen werden, wenn die Institutionen bereits beim Aufbau ihrer Sammlungen darauf achten, durch Verhandlungen die notwendigen Nutzungsrechte für eine öffentliche Zugänglichmachung zu erwerben, auch wenn noch immer die Leistungsschutzrechte weiterer Beteiligter wirken. Trotz allem sollten sich Institutionen nicht entmutigen lassen, denn im Bereich der AV-Medien beispielsweise ist die Rechtesituation mindestens vergleichbar komplex, wenn nicht noch schwieriger, und dennoch gibt es vor allem in letzter Zeit zahlreiche Initiativen zum Erhalt und Pflege des audiovisuellen Erbes, beispielhaft genannt seien hier die kooperativen Bemühungen von Sächsischem Staatsministerium für Wissenschaft und Kunst, dem Filmverband Sachsen, der SLUB Dresden, dem Sächsischen Staatsarchiv und des Sächsischen Kultursenats zur Sicherung des audiovisuellen Erbes in Sachsen.^[29]

In diesem Sinne lässt sich als Vision für offene Musik-, Ton- und Audioarchive ein durch die Gesellschaft zu bildender verantwortungsvoller Standpunkt zum Umgang mit digitalisiertem Kulturgut, der das Teilen von Wissen und Information uneingeschränkt fördert und ermöglicht, herausarbeiten. Ein möglicher Weg dorthin muss letztendlich in der Änderung der rechtlichen Rahmenbedingungen bestehen, in dem Sinne, dass Privilegien für wissenschaftliche Nutzung und für öffentliche Einrichtungen geschaffen werden, die es ermöglichen, auch geschütztes Material zeigen zu können, wobei es ausdrücklich nicht um kommerzielle Nutzung geht. Dies ist jedoch ein sehr langfristiger Prozess, der nicht auf nationaler, sondern auf europäischer Ebene erfolgen muss. Als bereits mittelfristige Alternative sollten besitzende Institutionen mit den einschlägigen Verwertungsgesellschaften ins Gespräch kommen und Rahmenvereinbarungen verhandeln, die das Präsentieren urheberrechtlich geschützten Materials gegen die Zahlung eines relativ geringen Pauschalhonorars ermöglichen. So wie dies bereits mit der VG Wort oder VG Bildkunst erfolgreich in der Praxis erprobt ist, wären vergleichbare Übereinkommen mit der GEMA (Gesellschaft für musikalische Aufführungs- und mechanische Vervielfältigungsrechte) und der GVL (Gesellschaft zur Verwertung von Leistungsschutzrechten) wünschenswert.

Ungeachtet dessen können Archive und Sammlungen Etliches unternehmen, um eine weitere Öffnung und Zugänglichmachung ihrer Bestände voranzubringen: Sie können gewissenhaft prüfen, welche Bestände sich zur Digitalisierung eignen, und diese Projekte konzentriert durchführen. Wenn das nicht möglich ist, können sie – wie in vielen Häusern bereits gängige Praxis – zumindest die Findmittel digitalisieren und im Internet zur Verfügung stellen – auf den eigenen Seiten, aber auch auf denen der DDB und dem Schwesterportal Archivportal-D, einem nationalen Portal speziell für Archivgut, auf dem mit Stand vom März 2018 bereits 143 Archive aus ganz Deutschland ihre Bestände nachweisen.

Angesichts der offenkundigen rechtlichen Herausforderungen soll abschließend noch ein Blick über die Grenzen der klassischen Kultur- und Wissenschaftseinrichtungen geworfen werden und ein Projekt Erwähnung finden, dass sich die freie Zugänglichkeit von Musik auf die Fahnen geschrieben hat. Das Start-up MUSOPEN spielt über Crowdfunding klassische Musik neu ein und stellt sie unter freier Lizenz online zur Verfügung. Aus der initialen Idee eines Studenten, auf der Crowdfundingplattform Kickstarter Spenden zu sammeln, um die Musik von Beethoven, Brahms, Sibelius oder Tschaikowski in einer von den Aufführenden unter freien Lizenzen bereitgestellten, also frei nutzbaren Version zur Verfügung zu stellen, hat sich mittlerweile das ehrgeizige Vorhaben zum Aufbau des weltweit größten Portals für vollständig rechtefreie klassische Musik entwickelt. Auf Musopen^[30] finden sich mittlerweile Musikstückevon fast 200 Komponisten, eingespielt von diversen Orchestern und Künstlern. Sämtliche Werke sind unter der Lizenz Public Domain Mark 1.0^[31] veröffentlicht, sie können also zu jedem Zweck (Herunterladen, Anhören, Aufführen und Abwandeln) frei und kostenlos verwendet werden.