Estudio comparativo de la voz y la perspectiva narrativas en la traducción al español de El Camello Xiangzi

1 Introducción

La distinción entre voz y punto de vista narrativos es indispensable para comprender y analizar los textos de ficción. A diferencia de la voz narrativa, la perspectiva no se refiere a quién cuenta los hechos, sino a quién los observa o experimenta para ser contados. Por ello, cambios en la traducción pueden afectar ambos aspectos de la narrativa de distintas maneras.

La obra de Laoshe (老舍), una de las principales figuras de la literatura china moderna y contemporánea, El Camello Xiangzi (骆驼祥子), es un objeto de estudio idóneo para determinar cómo los cambios en la traducción afectan a ambos elementos, ya que provee una versión en la que la voz y la perspectiva narrativa fluyen y cambian entre varios personajes según la situación.

El presente artículo explora, mediante las teorías de la narratología referentes a los conceptos de la voz y el punto de vista narrativos, así como el modelo de desplazamientos traductivos propuesto por la académica holandesa Kitty van Leuven-Zwart, cómo los desplazamientos traductivos afectan al efecto global de la narración. Para ello, se analizarán las dos traducciones al español de El Camello Xiangzi traducida por Blas Piñero Martínez y publicada por Ediciones Del Viento en España en 2011, y La verdadera historia de El Camello Xiangzi, traducida por Manuel Lacruz y Tan Hui, publicada en 2014 por la editorial española Funambulista.

2 Aplicaciones de la narratología en traducción

En términos generales, las investigaciones sobre la narratología se dividen, tanto en China como en Occidente, en dos etapas: narratología clásica y narratología postclásica. En el caso de la primera Seymour Chatman fue uno de los primeros autores en hacer la distinción entre voz y punto de vista narrativos. Según Chatman, la diferencia está en que la voz narrativa se refiere a la expresión de lenguaje que transmite los hechos al lector, mientras que el punto de vista narrativo no es una forma de expresión, sino la perspectiva desde la que se observan estos hechos (1978, pp. 146–151). Otro importante representante de la narratología clásica es el estudioso francés Genette, quien, al igual que Chatman, establece la diferencia entre la voz y el punto de vista narrativos, denominando a este último “focalización narrativa”, para la cual provee una tipología (1980).

Mieke Bal también hizo importantes contribuciones a este campo. En su obra publicada en 1999, Narratology: Introduction to the Theory of Narrative, Bal define tres agentes en la narrativa: el narrador, el focalizador y el actor (1999, p.12). Este autor establece asimismo tres niveles de narración: texto, historia y fábula en los que actúan estos agentes (Bal 1999, p. 6). El nivel de la fábula es el nivel donde se encuentra el contenido o los hechos de la historia y es este el dominio del actor. En el nivel de la historia, los hechos del nivel de la fábula se organizan de cierta manera para provocar cierto efecto. En este nivel se encuentra el focalizador. Bal enfatiza que la focalización es relación entre la visión, el agente que ve y lo que es visto (1999, p. 135). Sin embargo, Bal aclara que es en el nivel del texto donde esta focalización adquiere un lenguaje, por lo que aquí reside la voz narrativa (1999, p. 12). Leuven-Zwart toma los dos niveles superiores de Bal para desarrollar dos modelos de análisis de desplazamientos traductivos en textos narrativos. Bajo esta premisa, el modelo de la autora holandesa mantiene la diferenciación entre voz y perspectiva narrativas en dos niveles distintos (1989).

Emer O’Sullivan propone un modelo analítico que combina la narratología y la teoría de la traducción basado en la obra de Chatman, Story and Discourse (1978), que examina la implicación e influencia del traductor en el texto narrativo (2003). El modelo de O’Sullivan también ayuda a identificar las causas de los “cambios” en la traducción y en qué nivel narrativo se producen los más importantes (O’Sullivan 2003, p. 205).

Gerald Prince, por su parte hace hincapié en la importancia de la traducción de la perspectiva narrativa y señala que un mal manejo de esta afecta a la recepción del texto por parte del lector (2014). Levenston y Sonnenschein investigan la representación de indicios lingüísticos de la perspectiva narrativa, como elementos léxicos estilísticamente restringidos (1986). Bosseaux sugiere que las decisiones lingüísticas de los traductores con respecto al discurso indicativo, transitivo, modal e indirecto libre afectan la perspectiva narrativa original (2007).

En China la narratología se empezó a introducir en los estudios de traducción a partir de la década de 1990. Shen Dan (申丹) es sin duda una de las estudiosas más activas en este campo y propone su propia tipología de perspectiva narrativa basada en la de Genette (1994). Sostiene que tanto la teoría narratológica como la estilística literaria pueden ayudar a los traductores a evitar dificultades y errores de traducción (1994). Durante este periodo, Xu Dai (徐岱 1992) y Luo Gang (罗钢 1994) publicaron libros introductorios sobre narrativa y exploraron el tema de la narrativa china. Fang Kairui (方开瑞), académico influido por Shen Dan, también concede gran importancia a la narratología y la estilística en el estudio de la traducción de novelas, pues cree que la traducción de las perspectivas narrativas es crucial para los efectos temáticos y estéticos (2003). Zheng Minyu (郑敏宇) sostiene que los traductores de obras de ficción se centran demasiado en el contenido en lugar de la forma y sugiere un enfoque narratológico para corregir este problema (2001). Zhang Jinghua (张景华), por su parte, argumenta que la metodología de la narratología es de mayor utilidad en la traducción de novelas en cuanto al género narrativo, la perspectiva narrativa y la organización del lenguaje (2007).

A diferencia de la narratología clásica, la narratología postclásica se centra no sólo en el texto, sino también en múltiples elementos de la narración, como el género, el público lector y la ideología. David Herman es uno de los pioneros de la narratología posclásica, especialmente de la narratología cognitiva. Herman explora la relación entre narración y conciencia, y define a esta última no sólo como lo que permite la experiencia narrada, sino lo que permite al lector, asimismo, experimentar esta subjetividad (2010, pp. 156–157). Fludernik explora la relación entre mediación, intermediación y focalización y demuestra la complejidad de la relación entre estos tres términos, así como las dificultades que surgen de la noción clásica de la focalización como un proceso que ocurre entre el nivel de historia y el de discurso de una narrativa (2010, p. 119). Fludernik desarrolla un modelo en el que hay cuatro maneras diferentes en que las formas de conciencia median la experiencia narrativa: contar, experimentar, ver y reflexionar (2010, p. 116).

En el estudio de la narratología posclásica en China, Zhao Jing (赵晶) explora dos ramas importantes de la narratología posclásica: la narratología cognitiva y la narratología retórica, como base para el desarrollo de nuevos enfoques de la traducción al inglés (2010). Shen Dan también describe cuatro ramas de la narratología posclásica: la narratología retórica, la narratología feminista, la narratología cognitiva y la narratología posestructuralista (2010). Shang Biwu (尚必武) analiza y explora ampliamente las teorías de la narratología posclásica de diferentes escritores de China y Occidente; su estudio también se centra en los cambios de la narratología en las dos primeras décadas del siglo XX (2011).

3 Voz narrativa, punto de vista narrativo e impacto de los desplazamientos de traducción en las narrativas de ficción

3.2 Punto de vista narrativo

Aunque Genette define una clasificación de focalización narrativa, la académica china Shen Dan critica la imprecisión de esta y la refina para idear su propia tipología, aunque coincide en la distinción de Genette entre voz y perspectiva narrativos (2001, p. 201). Establece los siguientes puntos de vista narrativos:

1. Punto de vista cero u omnisciente: el narrador proporciona más información de la que conoce cualquiera de los personajes.

2. Punto de vista omnisciente selectivo: el narrador opta por limitar su ámbito de observación a las emociones y sentimientos internos de alguno de los personajes principales (2010, p. 95).

3. Punto de vista interno: el narrador sólo cuenta lo que el personaje sabe (2010, p. 190). Este tipo de focalización puede dividirse en subcategorías según el número de personajes en que se enfoca este punto de vista: fija, cambiante y múltiple, o basadas en la persona gramatical que se usa en la narración, primera o tercera persona (Shen 2001, p. 213).

4. Punto de vista externo en primera persona: incluye la perspectiva retrospectiva del protagonista y la perspectiva espectatorial del testigo (申丹 2010, p. 95).

5. Punto de vista externo en tercera persona: el narrador dice menos de lo que el personaje sabe y se limita a comportamientos, hechos y apariencias exteriores.

Según Shen Dan, sea cual sea el punto de vista, el narrador sigue teniendo flexibilidad para utilizar su voz: puede imitar la voz de un personaje, puede hacer comentarios, o incluso puede dirigirse al lector (Shen 2001, p. 187).

3.2.1 Desplazamientos traductivos en textos narrativos

Kitty van Leuven-Zwart presenta un modelo para el análisis de los desplazamientos traductivos en textos narrativos. La autora toma como punto de partida las tres funciones del lenguaje definidas por Leech y Short (1981), interpersonal, ideacional y textual, y el concepto de niveles de prosa narrativa de Bal (1980). Así, en su modelo, la macroestructura de los textos narrativos se reduce a la operación de estas tres funciones en los niveles del relato y del discurso (historia y texto).

Las funciones interpersonales que operan en ambos niveles están directamente relacionadas con la perspectiva y la voz narrativa, respectivamente. El modo en que la función interpersonal opera en el nivel del relato determina el punto de vista narrativo (focalización) desde el que se presenta el mundo ficticio (Leuven-Zwart 1989). El modo en que la función ideacional opera en el nivel del relato determina la imagen del mundo ficticio que se ofrece al lector. En este caso, el focalizador o el sujeto de la focalización es responsable de la forma como esta se produce y del objeto de la misma, es decir, del mundo ficticio, sus acontecimientos y sus personajes (1989, p. 174). La función textual que opera en el nivel del relato no está directamente relacionada con la voz y la perspectiva narrativas, sino que determina la estructuración, es decir, el orden en que ocurren los acontecimientos en el mundo ficticio: cronológico, psicológico y presentacional. En el primer caso, estos son narrados en orden cronológico, en el segundo, a medida que los personajes se vuelven conscientes de ellos, y en el tercero, se narran primero los elementos que presuponen menos conocimientos previos y luego los que presuponen más (1989, pp. 174–175).

El nivel del discurso tiene que ver con la forma en que se expresa el relato. En este nivel, la función interpersonal representa la voz del narrador: mediante el lenguaje, el narrador describe lo que el espectador percibe en el mundo ficticio (1989, pp. 175–176). La identidad del narrador es decisiva para determinar cómo opera la función interpersonal en el nivel del discurso (1989, p. 176). La función ideacional en el nivel del discurso también está directamente relacionada con la voz y la perspectiva del narrador. Es la elección semántica que se ocupa de expresar la imagen del mundo ficticio que transmite la función en el nivel del relato, y es denominada “estilo de la mente” (1989, p. 176). Al igual que en el nivel del relato, en este nivel la función textual está indirectamente relacionada con la voz y la perspectiva de la narración. La forma como la función textual opera determina la ordenación sintáctica, que se manifiesta en la segmentación. Según Leuven-Zwart, Leech y Short distinguen tres tipos de segmentación de la información, que son similares a los que implican el orden ficcional: cronológica, psicológica y presentacional (1989, pp. 178–179).

Los distintos desplazamientos traductivos afectan funciones diferentes. El modelo de Leuven-Zwart define tres categorías de desplazamientos, que dependen de la gravedad de los mismos. Estas categorías, sus subcategorías y su impacto en cada función y nivel se enumeran en orden ascendente en la Tabla 1: Impacto de los desplazamientos traductivos en las tres funciones del lenguaje en dos niveles de prosa.

Tabla 1:

Impacto de los desplazamientos traductivos en las tres funciones del lenguaje en dos niveles de prosa.

Tipo de desplazamiento			Nivel
			Nivel del relato			Nivel del discurso
			Función interpersonal	Función textual	Función ideacional	Función interpersonal	Función textual	Función ideacional
Modulación	Semántica
	Estilística
Modificación	Semántica
	Estilística
	Sintáctica	Semántica
		Estilística
		Pragmática
Mutación	Adición
	Supresión
	Cambio radical de significado

3.2.2 Modulaciones

Las modulaciones se refieren a los desplazamientos traductivos que menos difieren del texto original. Como se observa en la Tabla 1, estas tienen dos subcategorías. La modulación semántica ocurre cuando algunos aspectos semánticos de la traducción son más específicos o generalizados que en el original (Leuven-Zwart 1990, p. 70). Esto, en primer lugar, incide en el estilo de la mente. En general, según Leuven-Zwart, las modulaciones semánticas frecuentes conducen a un estilo de la mente más preciso o más ambiguo según la tendencia de estas modulaciones (1990, p. 71). Subraya que si se transforma la función ideacional que opera en el nivel del discurso, también se transformará la misma función en el nivel del relato (1990, pp. 71–72). Del mismo modo, como sostiene Leuven-Zwart, un cambio en la función ideacional que opera en el nivel de la narración supone un cambio en la función interpersonal en ambos niveles: una imagen diferente del mundo ficticio implica una forma diferente de ver y contar ese mundo (1990, p. 72). Ello significa que este tipo de modulación incide tanto en la voz como en la perspectiva narrativas.

En el caso de las modulaciones estilísticas, estas inciden en todas las funciones de ambos niveles. La transformación directa de la función interpersonal se deriva de los ajustes estilísticos relacionados con el registro del lenguaje, los oficios y el tiempo (Leuven-Zwart 1990, p. 72). Estos elementos están directamente relacionados con la función interpersonal, ya que proporcionan información sobre la distancia social entre el narrador y el lector, o los distintos personajes. Las modulaciones estilísticas basadas en la aparición o desaparición de elementos específicos del texto en la traducción pueden provocar un cambio en la función textual (Leuven-Zwart 1990, pp. 72–73).

Leuven-Zwart señala que los desplazamientos relacionados con los elementos específicos del texto afectan principalmente a la segmentación sintáctica del texto y no a la segmentación ficcional, ya que esta última presupone una intervención directa en el nivel macroestructural (1990, pp. 74–75). Esto significa que las modulaciones estilísticas que tienen lugar en esta subcategoría sólo afectan a la función textual que opera en el nivel del discurso.

Las modulaciones estilísticas basadas en elementos culturales específicos pueden afectar a la función ideacional en ambos niveles. Dependiendo del tipo de modulación, pueden llevar a la domesticación o a la extranjerización, modificando así el estilo de la mente (1990, pp. 75–76). Nuevamente, esto provocará un cambio en la función interpersonal. Las modulaciones estilísticas relacionadas con elementos sintácticos pueden conducir a un cambio en la función textual que opera a nivel del discurso. Leuven-Zwart señala que, cuando se utilizan patrones retóricos sintácticos, el narrador enfatiza el mensaje y el lector se ve obligado a prestar especial atención al pasaje (1990, p. 76). En cuanto a las transformaciones estilísticamente adaptadas de los elementos sintácticos asociados a los patrones retóricos paradigmáticos, incluyendo la metáfora y la metonimia, estas pueden conducir a un desplazamiento en la función ideacional en ambos niveles. Esto se debe a que, según Leuven-Zwart, estas figuras se basan en la selección de elementos que no son miembros de la gama normal de opciones de la cadena lingüística (Leuven-Zwart, p. 76–77).

3.2.3 Modificaciones

Las modificaciones son desplazamientos más severos que las modulaciones. Leuven-Zwart explica que tanto la modificación semántica y la modulación semántica como la modificación estilística y la modulación estilística son similares, y difieren sólo en cuanto a gravedad (1990, p. 78). En otras palabras, este tipo de modificaciones afectan a las mismas funciones que su correspondiente modulación.

Como se observa en la Tabla 1, las modificaciones sintácticas tienen tres categorías. Las modificaciones sintáctico-semánticas son las de impacto más amplio. Aquellas que involucran tiempos verbales pueden afectar la función textual en el nivel del discurso, es decir, la segmentación de la información. Leuven-Zwart menciona que, en este caso, la segmentación debe entenderse como la relación entre la acción, el acontecimiento o el estado de cosas expresado en la traducción y el tiempo de la narración: la acción, el acontecimiento o el estado de cosas ocurre al mismo tiempo que, antes o después del tiempo de la narración (1990, p. 78). Un cambio en la función textual que opera en el nivel del discurso puede implicar un cambio en la misma función que opera en el nivel del relato, es decir, la estructuración de los acontecimientos.

Las modificaciones sintáctico-semánticas de la persona gramatical pueden provocar un cambio en la función ideacional en ambos niveles (Leuven-Zwart 1990, p. 79). Las modificaciones sintáctico-semánticas del número gramatical afectan la función ideacional en ambos niveles y la función interpersonal en el nivel del relato. Las modificaciones sintáctico-semánticas de las categorías gramaticales afectan a dos partes del discurso: las palabras de contenido (verbos, sustantivos, adjetivos y adverbios) y las palabras de función (conjunciones, preposiciones, artículos, etc.) (Leuven-Zwart 1990, pp. 79–81). En ambos casos, la función textual que opera en el nivel del discurso puede verse afectada.

Por otra parte, según Leuven-Zwart, en el caso de las modificaciones sintáctico-estilísticas, la traducción tiene más (explicitación) o menos (implicitación) elementos de significado que el texto original (1990, pp. 81–82). Así pues, las modificaciones sintáctico-estilísticas frecuentes afectan a la función textual que operan en el nivel del discurso.

Leuven-Zwart argumenta que las modificaciones sintáctico-pragmáticas frecuentes y consistentes pueden conducir a un cambio en la función textual que opera en el nivel del discurso, lo que a su vez puede conducir a un cambio la función interpersonal (1990, p. 82). En general, estas modificaciones, cuando tienen relación con los actos de habla, se producen en pasajes en los que el narrador externo cede el paso al personaje, es decir, en pasajes en los que se utilizan citas directas. El cambio de acto de habla puede dar lugar a un cambio en la imagen del personaje que habla y en la relación entre los personajes implicados (Leuven-Zwart 1990, pp. 83–84).

Finalmente, si estas modificaciones conciernen a los elementos que se refieren a acciones, acontecimientos y personas, afectarán nuevamente la función textual a nivel del discurso, en el sentido de que el grado de claridad en la consecución de la cohesión puede diferir en los dos textos (Leuven-Zwart 1990, pp. 84–85).

3.2.4 Mutaciones

Leuven-Zwart distingue tres tipos de mutación: adición, supresión y cambio radical de significado (1990, p. 86). Puesto que las mutaciones siempre están relacionadas con palabras de contenido -es decir, sustantivos, verbos, adjetivos y adverbios-, esta categoría siempre es el resultado de elecciones semánticas realizadas por el traductor. Así pues, las mutaciones están relacionadas con las funciones ideacionales de ambos niveles, y podrían llegar, asimismo, a afectar las interpersonales (1990, p. 86).

4 Resultados generales del análisis de ejemplos

El presente análisis comparativo combina las teorías de Genette y Shen Dan sobre la voz y la perspectiva narrativas con el modelo de desplazamientos traductivos de Leuven-Zwart como base para determinar el impacto de dichos desplazamientos en la voz y la perspectiva narrativas de las dos versiones en español de El Camello Xiangzi. Para esto, el estudio tomó un total de ocho ejemplos de ambas versiones bajo los siguientes criterios:

1. Representan elementos temáticos o estilísticos claves de la novela original, relacionados con la voz o la perspectiva narrativas.

2. Muestran cómo cada traductor maneja elementos difíciles, tales como referencias culturales, el uso del dialecto pequinés, modismo, etc.

3. Ilustran momentos en los que ambas traducciones difieren significativamente o utilizan una estrategia similar.

4. Son representativos de las tendencias generales de ambas traducciones, tanto en cuanto al estilo como a la voz y la perspectiva narrativas, y por ende fueron seleccionados de varias partes de la novela.

Los ejemplos seleccionados muestran cambios en la voz y la perspectiva narrativas, momentos en los que el narrador se dirige al lector y pasajes en los que imita la voz de los personajes, para así proveer un amplio rango al análisis del impacto que los desplazamientos traductivos tienen en las particularidades de la voz y perspectiva narrativas.

Para dicho análisis, es importante primero determinar las tendencias macro de la voz y la perspectiva narrativas en la novela. Con base en las teorías de Genette, se puede llegar a las siguientes conclusiones sobre la voz narrativa en El Camello Xiangzi: La voz narrativa de esta novela puede clasificarse como extradiegética–heterodiegética (Genette 1980, p. 228). La identidad del narrador no se revela y carece de importancia. Sin embargo, la novela muestra cierta flexibilidad en la voz narrativa, ya que el narrador imita a menudo las voces de los personajes. En cuanto a la posición temporal del narrador en relación con los acontecimientos de la trama, esta es claramente posterior, pero no se especifica el intervalo de tiempo que ha transcurrido entre los hechos y la narración.

En conjunto, el punto de vista narrativo de la novela se corresponde con el omnisciente selectivo de Shen Dan (2010, p. 95). Durante la mayor parte de la novela, el narrador opta por limitar su punto de vista al del protagonista, Xiangzi e imita el monólogo interno del personaje. Sin embargo, hay momentos en la novela en los que el narrador traslada su punto de vista al de otro personaje. En varios puntos de la novela el narrador también abandona por completo la perspectiva de un solo personaje en favor de un punto de vista cero.

Una vez determinadas las tendencias de la voz y el punto de vista narrativos, se comienza el análisis de cada ejemplo determinando las características relevantes de la voz y la perspectiva narrativas en cada pasaje. Luego, se realiza análisis en busca de todo tipo de desplazamientos traductivos. Una vez identificados estos, se pasa a examinar en qué funciones del lenguaje y niveles del discurso impacta cada desplazamiento, para así, a su vez, determinar el efecto del mismo en la voz y la perspectiva narrativas.

En el análisis de dichos ejemplos se encuetran los siguientes desplazamientos traductivos en ambas traducciones de El Camello Xiangzi al español:

De la tabla anterior y el análisis de ejemplos, se pueden extraer las siguientes conclusiones:

Primero, en la Tabla 2 se puede ver que ambas traducciones muestran el mismo número de desplazamientos traductivos aunque el tipo de estos varía. Entre estos las modificaciones de tipo sintáctico-semánticas son las más comunes en ambas versiones. Esto se debe principalmente a cambios en el tiempo, causados principalmente por la traducción del tiempo verbal en español. Los traductores de ambas versiones tienden a elegir conjugaciones verbales en pasado para traducir la mayoría de pasajes en la novela. Esta tendencia, por supuesto, tiene un importante impacto en la perspectiva narrativa, pero más aún en la voz narrativa. Esto se debe a que el uso del pasado dificulta la diferenciación entre la voz del narrador y la de los personajes, y omite pequeñas transiciones entre ambas que están presentes en el texto original. Los cambios en el tiempo verbal del presente al pasado son extremadamente comunes en la traducción de pasajes donde la voz del narrador imita o se mezcla con las voces de los personajes, o en cualquier pasaje donde hay un monólogo interior. Dichos desplazamientos traductivos tienden a priorizar la posición temporal posterior del narrador más que la posición temporal simultánea del personaje, lo que debilita la voz del segundo.

La abundancia de este tipo de modificaciones explica, en parte, por las diferencias gramaticales entre el español y el chino. Dado que el español requiere de conjugaciones verbales que varían según el tiempo y la persona gramatical, no tiene la misma flexibilidad que el chino, lengua que no conjuga los verbos. Es por esto que es común, asimismo, que en el proceso de traducción surjan desplazamientos relacionados con el uso de la persona gramatical, los cuales tienden a provocar alteraciones en la voz y la perspectiva narrativas, especialmente cuando el texto original alterna entre la perspectiva exterior en tercera persona e interior en primera persona.

Segundo, las modulaciones estilísticas constituyen la segunda categoría más común de desplazamientos. En este caso, estas modulaciones están relacionadas con cambios en el registro del lenguaje. En los ejemplos analizados, sin importar a quién pertenezca la voz narrativa, la traducción tiende a mezclar un registro coloquial con uno más formal. El impacto de estas modulaciones estilísticas nuevamente difumina la diferenciación entre las voces del narrador y los personajes y también entre distintos personajes. En el texto original, las diferencias en el registro del lenguaje no sólo permiten diferenciar entre las voces del narrador y los personajes, sino que incluso ayudan a determinar los estratos sociales de los personajes.

En las instancias en que la voz del narrador imita a la del personaje, los desplazamientos en el registro pueden confundir la voz del narrador en perspectiva omnisciente con la voz del personaje. Al traducir la voz del narrador, que típicamente utiliza un estilo más formal o neutral, con un registro coloquial, la voz de este se debilita en favor de la de los personajes. Lo mismo ocurre a la inversa, cuando el registro coloquial de estos se traduce de manera neutral o formal. En este punto, difieren ambas traducciones. Piñero Martínez tiende más a los desplazamientos que modifican el registro formal o neutral a uno coloquial. Esto se debe a que esta versión hace lo posible por transmitir el dialecto pequinés y los culturemas del texto original, lo que podría resultar en una traducción extranjerizante. El uso de un registro coloquial puede ayudar, en cierta medida a mitigar o balancear este efecto.

Tercero, ambas versiones tienen, además, el mismo número de adiciones. Al tratarse de una traducción, esto se debe en parte, a que ciertos términos, frases, culturemas y contexto histórico, entre otros elementos, requieren que el traductor agregue cierta información para ayudar al lector de la lengua meta a comprender las implicaciones del texto original.

Cuarto, en cuanto a otras mutaciones, la versión de Blas Piñero Martínez contiene varias mutaciones del tipo cambio radical de significado. A diferencia de otros desplazamientos, el cambio radical de significado en la mayoría de casos afecta directamente a la función interpersonal en ambos niveles de discurso. Dado que esta función representa la voz y la perspectiva narrativas, esto, por supuesto, afecta a la manera cómo el narrador y los personajes perciben el mundo ficticio, así como la forma cómo se expresan. A diferencia de otros desplazamientos, estos a veces podrían interpretarse como errores de traducción.

En contraste, la traducción de Manuel Lacruz y Tan Hui muestra mutaciones del tipo supresión. El alcance de estas supresiones va desde frases hasta un capítulo entero. El efecto de estas supresiones, dependiendo de su contenido, puede tener un impacto enorme en la voz y la perspectiva narrativas. Por ejemplo, esta versión omite por completo la perspectiva narrativa omnisciente del último capítulo, lo que corta el desarrollo del hilo de la historia del personaje, pues el uso de esta perspectiva narrativa transmite la depravación y el vacío interior del protagonista, en la que el narrador ya no puede centrarse en sus percepciones, porque son casi inexistentes.

Quinto, La versión de Lacruz y Tan Hui tiene varias modificaciones de tipo sintáctico-pragmático. Ellos tienden a transformar las oraciones afirmativas en exclamativas y las preguntas retóricas en oraciones afirmativas, así como cortar párrafos a voluntad. Estas modificaciones de tipo sintáctico - pragmático no necesariamente tienen un impacto obvio en la voz y la perspectiva narrativas, ya que solo afectan a las funciones interpersonal y textual a nivel del discurso. En el caso de los ejemplos analizados, en la mayoría de instancias estos desplazamientos afectan solamente a la función textual, no a la interpersonal, es decir, no a la voz del narrador.

Sexto, la mayoría de los desplazamientos asociados a la segmentación de la información en el nivel de discurso y al estilo de la mente inevitablemente impactan a la función interpersonal en ambos niveles, lo que a su vez afecta a la voz y la perspectiva narrativas.

Séptimo, ninguna de las modulaciones semánticas encontradas afecta a la voz o la perspectiva narrativas, ya que, al no tener una variación tan grande como las modificaciones o mutaciones respecto al texto original, su impacto tampoco es significativo.

5 Cambios de traducción que afectan directamente la voz y la perspectiva narrativas

A continuación, se detallan algunos ejemplos de los desplazamientos traductivos que afectan directamente la voz y la perspectiva narrativas. Para esta sección no se detallan todos los desplazamientos encontrados en cada ejemplo, sino que se hace énfasis en el más importante para los fines de este estudio.

6 Conclusión

El presente estudio se esforzó por combinar las teorías de la narratología con las de traducción, así como por provechar las teorías de narratología clásica desarrolladas tanto en Occidente como en China. En este sentido, las teorías de Genette y Shen Dan son particularmente compatibles, ya que la tipología de perspectiva narrativa de la segunda se desarrolló como una mejora de aquella propuesta por el primero. Asimismo, el modelo de desplazamientos traductivos de Leuven Zwart también se basa en la narratología clásica de Bal. Con base en las teorías de estos tres autores, el presente estudio encontró que las dos traducciones al español de El Camello Xiangzi muestran un número elevado de desplazamientos traductivos, con un total de 25 desplazamientos encontrados en 8 ejemplos o un promedio de 3.125 desplazamientos por ejemplo analizado.

Sin embargo, el análisis demostró asimismo que no todos estos desplazamientos repercuten en la voz y la perspectiva narrativas, y muchos de ellos lo hacen de manera indirecta. Por ejemplo, aunque la versión de Manuel Lacruz y Tan Hui presenta más modificaciones sintáctico-pragmáticas, estas no tienen un impacto significativo en la voz y la perspectiva narrativas. Otros tipos de desplazamientos, en cambio, como las modificaciones sintáctico-semánticas, tienen un efecto directo y profundo en ambas.

Asimismo, cabe mencionar que, a pesar de la existencia de un número relativamente elevado de desplazamientos traductivos, ambas versiones transmiten a nivel macro la voz y la perspectiva narrativas tal y como aparecen en el texto de partida en la mayoría de los casos. Los efectos de los desplazamientos sólo se hacen patentes en las variaciones y matices más sutiles de la voz y la perspectiva narrativas.

En general, hay que decir que la falta de precisión en la traducción de la voz narrativa y la perspectiva narrativa del texto de origen se debe a dos factores: en primer lugar, el traductor presta más atención a factores distintos del discurso narrativo, como la legibilidad del texto o la transmisión precisa de la terminología y los rasgos culturales; y, en segundo lugar, las diferencias entre las lenguas española y china suponen dificultades inevitables.

Desde un punto de vista teórico, se considera que la importancia de la narratología en los estudios de traducción radica en que la reproducción adecuada del discurso narrativo, especialmente de la voz y la perspectiva narrativas, es crucial para la conservación del carácter literario de un texto. De los resultados de este estudio se desprende claramente que una traducción adecuada de un texto literario debe incluir los macroelementos del discurso narrativo, así como rasgos más sutiles.

Desde un punto de vista práctico, los traductores deberían ser muy sensibles a la voz y la perspectiva de la narrativa y a su impacto en el texto. Esto significa que el traductor debe captar con precisión las formas en que la voz y la perspectiva narrativas se expresan en el texto original e intentar reproducir esta técnica en la traducción. Ambas desempeñan un papel importante a la hora de reflejar el carácter narrativo de una obra de ficción y el estilo del escritor, especialmente en el caso de los cambios de perspectiva y la mezcla de distintas voces narrativas. Por último, es importante subrayar que los traductores deben dar prioridad a la traducción de los rasgos narrativos de un texto y prestar atención a su equilibrio con otros factores de traducción, como la legibilidad.