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Omega: Beziehungsgefüge und Organisationsformen einer künstlerischen Formation im frühen 20. Jahrhundert

  • Beate Söntgen

    Beate Söntgen ist Professorin für Kunstgeschichte an der Leuphana Universität Lüneburg. Sie ist Sprecherin des DFG-Graduiertenkollegs „Kulturen der Kritik“. Publikationen zu Kunst, Kunsttheorie und Kunstkritik der Moderne (zuletzt hg. mit Julia Voss: Why Art Criticism? A Reader, Berlin, Hatje Cantz, 2022).
Veröffentlicht/Copyright: 12. Januar 2024
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Paragrana
Aus der Zeitschrift Paragrana Band 32 Heft 2

Abstract

Der Beitrag untersucht die Formation, also gleichermaßen die Genese und die Gestalt der Londoner Werkstatt ‚Omega‘ im frühen 20. Jahrhundert, die aus dem Bloomsbury Kreis hervorgegangen ist. Es handelt sich um einen dichten Zusammenhang von Lebens-, Arbeits- und Gestaltungsformen und das Zusammenspiel von affektiven und instrumentellen Beziehungsweisen auch in der Organisationsform, die durch weitgehende Strukturlosigkeit gekennzeichnet ist. Wie sich vor diesem Hintergrund Prozesse der Konstituierung, der Entscheidungsfindung und der oft verdeckten Hierarchiebildung in künstlerischen Gemeinschaften nachvollziehen lassen, wird vor der Folie der gegenwärtigen Diskussion um Kollektive entfaltet.

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Beate Söntgen

Beate Söntgen ist Professorin für Kunstgeschichte an der Leuphana Universität Lüneburg. Sie ist Sprecherin des DFG-Graduiertenkollegs „Kulturen der Kritik“. Publikationen zu Kunst, Kunsttheorie und Kunstkritik der Moderne (zuletzt hg. mit Julia Voss: Why Art Criticism? A Reader, Berlin, Hatje Cantz, 2022).

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Published Online: 2024-01-12
Published in Print: 2023-12-15

© 2023 Walter de Gruyter GmbH, Berlin/Boston

Artikel in diesem Heft

  1. Frontmatter
  2. Entscheidung – Intervention – Kollektiv
  3. I. Kollektivität und Entscheidung
  4. Zur Formierung von Kollektiven
  5. Imagination und Entscheidung
  6. Rechte der Natur als kollektive Form
  7. II. Künstlerischer Aktivismus im Rahmen von politischen Bewegungen
  8. Beziehungsformen
  9. Das Kollektiv und der (un)mögliche Exodus: Griechenland, die Krise und die Kunst1
  10. Wie entscheidet die Truppe?
  11. Kollektive Entscheidungsprozesse in der Probenpraxis intervenierender Chöre
  12. III. Kollektivität in der Gegenwartskunst
  13. Kollektive Einladung
  14. Der europäische Universalismusanspruch in der Ästhetik und die Kollektivität der documenta fifteen
  15. Omega: Beziehungsgefüge und Organisationsformen einer künstlerischen Formation im frühen 20. Jahrhundert
  16. Konjunktur der Kollektivität in der Gegenwartskunst
  17. Entscheidungsfindung und Gewalt-Tun: Wie devising dissoziiert und kollektiviert
  18. Kollektivierungen des Publikums
  19. Choreographing in Context: Rehearsing Alternative Infrastructures
  20. Autorinnen und Autoren
https://doi.org/10.1515/para-2023-0033

Artikel in diesem Heft

  1. Frontmatter
  2. Entscheidung – Intervention – Kollektiv
  3. I. Kollektivität und Entscheidung
  4. Zur Formierung von Kollektiven
  5. Imagination und Entscheidung
  6. Rechte der Natur als kollektive Form
  7. II. Künstlerischer Aktivismus im Rahmen von politischen Bewegungen
  8. Beziehungsformen
  9. Das Kollektiv und der (un)mögliche Exodus: Griechenland, die Krise und die Kunst1
  10. Wie entscheidet die Truppe?
  11. Kollektive Entscheidungsprozesse in der Probenpraxis intervenierender Chöre
  12. III. Kollektivität in der Gegenwartskunst
  13. Kollektive Einladung
  14. Der europäische Universalismusanspruch in der Ästhetik und die Kollektivität der documenta fifteen
  15. Omega: Beziehungsgefüge und Organisationsformen einer künstlerischen Formation im frühen 20. Jahrhundert
  16. Konjunktur der Kollektivität in der Gegenwartskunst
  17. Entscheidungsfindung und Gewalt-Tun: Wie devising dissoziiert und kollektiviert
  18. Kollektivierungen des Publikums
  19. Choreographing in Context: Rehearsing Alternative Infrastructures
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