Kapitel in diesem Buch

1. Frontmatter 1
2. INHALT 5
3. PROVISION 9
4. DISKURSFRAGMENTE: ZUR BILDSCHRIFTLICHKEIT VON FOTOGRAFIE
5. I. Die Schrift vor der Schrift 23
6. II. Schrift als Supplement von Raumzeit 33
7. III. Das Schweigen der Fotografie 42
8. IV. Von Medium und Zeichen 46
9. V. Spuren legen 53
10. VI. Inszenierung von Präsenz 60
11. VII. Ursprung: Bild und Begriff, Real und Ideal 66
12. VIII. Inzest und Todestrieb 74
13. IX. Gedächtnisspur mythologisch 81
14. X. Medialisierung der Fotografie 87
15. XI. Inszenierung und Geschichte 92
16. XII. Die Kunst der Legitimation und das Verbrechen 98
17. XIII. Von der Grammatologie zur Schriftikonik 103
18. XIV. Recht auf Einsicht 110
19. XV. Kritik philosophischer Schrift 115
20. XVI. Der Tod und das surreale Ereignis 123
21. XVII. Uhr und Kamera 130
22. XVIII. Fotografieren als soziale Geste 136
23. XIX. Fotografieren als ästhetische Geste 142
24. XX. Legitimation durch Kunst 149
25. XXI. Materialistische Fotografie 155
26. XXII. Hand, Schrift und die Mechanik der Spur 160
27. XXIII. Der Augenblick der Fotografie 168
28. XXIV. Auge und Optik 172
29. XXV. Das Noema der Fotografie 175
30. XXVI. Provisorische Wirklichkeit 177
31. XXVII. Literarisches Fotografieren 187
32. XXVIII. Ein System des Humanismus 193
33. XXIX. Optik und Ornament–Bilderverbotskultur 202
34. XXX. Traumbild und Imaginiertes Bild 207
35. XXXI. Rhetorik des Blicks 215
36. XXXII. Das Gedächtnis und die ursprüngliche Spur 224
37. XXXIII. Vom Zeigen: die Natur der Spur 232
38. NACHGANG: ZUR BILDSCHRIFTLICHKEIT VON FOTOGRAFIE
39. I. Urschrift 239
40. II. Präsenz 250
41. III. Allegorie und Schnappschuss 264
42. IV. Schriftlichkeit–Don-Quichotterien 273
43. V. Vorschrift 285
44. VI. Gebrauchsweisen 289
45. VII. Gesetz und Szenifikation 293
46. ZITIERTE QUELLEN 303