Emotion und Handlungsmotivation in Sir Tristrem
-
Eva von Contzen
Abstract
The anonymous poem Sir Tristrem, dating to the late thirteenth century, is the earlier of the two surviving Tristan romances from the Middle English period. The romance has often been passed over on the grounds of its abbreviated, almost breathless narrative style and the absence of psychological and emotional depth in characters. I suggest in my article that these seeming weaknesses of Sir Tristrem belong to a strategy of plot motivation that capitalises on the audience’s input and on a chain of imbalances created between episodes. Here the characters’ emotions are of key significance as they propel the narrative forward. Two strategies are of particular importance: an emphasis on the materiality of the world, which allows the characters to rely on monetary influence, and a comic emphasis on carnal love.
Abstract
The anonymous poem Sir Tristrem, dating to the late thirteenth century, is the earlier of the two surviving Tristan romances from the Middle English period. The romance has often been passed over on the grounds of its abbreviated, almost breathless narrative style and the absence of psychological and emotional depth in characters. I suggest in my article that these seeming weaknesses of Sir Tristrem belong to a strategy of plot motivation that capitalises on the audience’s input and on a chain of imbalances created between episodes. Here the characters’ emotions are of key significance as they propel the narrative forward. Two strategies are of particular importance: an emphasis on the materiality of the world, which allows the characters to rely on monetary influence, and a comic emphasis on carnal love.
Kapitel in diesem Buch
- Frontmatter i
- Inhalt v
- Vorwort der Herausgeber ix
-
I. Die emotionale Seite der Figur: Innensicht und ›Figurenpsychologie‹
- Artusrittertum und Melancholie 3
- Emotionen in den Tristan-Romanen: Zorn- und Wutausbrüche 19
- »Wes das Herz voll ist, des gehet der Mund über« 31
- Was fühlen Erzähler? 47
- Zur Psycho-Logik bei Wolfram 63
- Palamède im Spiegel seiner selbst im Tristan en Prose 87
- Innensicht und Außensicht 99
- Enites schöne Seele 117
-
II. Die emotionale Seite der Handlung: Figurenkonzeption und Handlungsmotivation
- Die Tränen der Cunneware 155
- Lancelot – eine komplexe Figur zwischen höfischer Liebe und Gralsrittertum 173
- Eine flache Figur? 185
- The Community and its Champion 197
- Verflachung der Emotionen? 213
- Emotion und Handlungsmotivation in Sir Tristrem 229
- Ginovers Krise 243
- Motiviertes Handeln oder fixe Rollenzuteilung 271
Kapitel in diesem Buch
- Frontmatter i
- Inhalt v
- Vorwort der Herausgeber ix
-
I. Die emotionale Seite der Figur: Innensicht und ›Figurenpsychologie‹
- Artusrittertum und Melancholie 3
- Emotionen in den Tristan-Romanen: Zorn- und Wutausbrüche 19
- »Wes das Herz voll ist, des gehet der Mund über« 31
- Was fühlen Erzähler? 47
- Zur Psycho-Logik bei Wolfram 63
- Palamède im Spiegel seiner selbst im Tristan en Prose 87
- Innensicht und Außensicht 99
- Enites schöne Seele 117
-
II. Die emotionale Seite der Handlung: Figurenkonzeption und Handlungsmotivation
- Die Tränen der Cunneware 155
- Lancelot – eine komplexe Figur zwischen höfischer Liebe und Gralsrittertum 173
- Eine flache Figur? 185
- The Community and its Champion 197
- Verflachung der Emotionen? 213
- Emotion und Handlungsmotivation in Sir Tristrem 229
- Ginovers Krise 243
- Motiviertes Handeln oder fixe Rollenzuteilung 271
