Was fühlen Erzähler?
-
Lena Zudrell
Abstract
It is not only protagonists who can express emotions, the narrators of Middle High German Arthurian romances can too. This article focuses on narrators’ emotional response to their characters and/or the courses of action they take in their respective texts Parzival, Erec, Iwein, Tandareis and Garel. The narrators express compassion with parting couples, anger about their inattentiveness and concern about their health and wellbeing, but they also contrast their own fearfulness with the bravery of their heroes. In expressing their emotions, narrators configure a specific temporality of the future in the past; they emphasize that their control over the narrative is limited and position themselves outside the story, yet inside the narrated world.
Abstract
It is not only protagonists who can express emotions, the narrators of Middle High German Arthurian romances can too. This article focuses on narrators’ emotional response to their characters and/or the courses of action they take in their respective texts Parzival, Erec, Iwein, Tandareis and Garel. The narrators express compassion with parting couples, anger about their inattentiveness and concern about their health and wellbeing, but they also contrast their own fearfulness with the bravery of their heroes. In expressing their emotions, narrators configure a specific temporality of the future in the past; they emphasize that their control over the narrative is limited and position themselves outside the story, yet inside the narrated world.
Kapitel in diesem Buch
- Frontmatter i
- Inhalt v
- Vorwort der Herausgeber ix
-
I. Die emotionale Seite der Figur: Innensicht und ›Figurenpsychologie‹
- Artusrittertum und Melancholie 3
- Emotionen in den Tristan-Romanen: Zorn- und Wutausbrüche 19
- »Wes das Herz voll ist, des gehet der Mund über« 31
- Was fühlen Erzähler? 47
- Zur Psycho-Logik bei Wolfram 63
- Palamède im Spiegel seiner selbst im Tristan en Prose 87
- Innensicht und Außensicht 99
- Enites schöne Seele 117
-
II. Die emotionale Seite der Handlung: Figurenkonzeption und Handlungsmotivation
- Die Tränen der Cunneware 155
- Lancelot – eine komplexe Figur zwischen höfischer Liebe und Gralsrittertum 173
- Eine flache Figur? 185
- The Community and its Champion 197
- Verflachung der Emotionen? 213
- Emotion und Handlungsmotivation in Sir Tristrem 229
- Ginovers Krise 243
- Motiviertes Handeln oder fixe Rollenzuteilung 271
Kapitel in diesem Buch
- Frontmatter i
- Inhalt v
- Vorwort der Herausgeber ix
-
I. Die emotionale Seite der Figur: Innensicht und ›Figurenpsychologie‹
- Artusrittertum und Melancholie 3
- Emotionen in den Tristan-Romanen: Zorn- und Wutausbrüche 19
- »Wes das Herz voll ist, des gehet der Mund über« 31
- Was fühlen Erzähler? 47
- Zur Psycho-Logik bei Wolfram 63
- Palamède im Spiegel seiner selbst im Tristan en Prose 87
- Innensicht und Außensicht 99
- Enites schöne Seele 117
-
II. Die emotionale Seite der Handlung: Figurenkonzeption und Handlungsmotivation
- Die Tränen der Cunneware 155
- Lancelot – eine komplexe Figur zwischen höfischer Liebe und Gralsrittertum 173
- Eine flache Figur? 185
- The Community and its Champion 197
- Verflachung der Emotionen? 213
- Emotion und Handlungsmotivation in Sir Tristrem 229
- Ginovers Krise 243
- Motiviertes Handeln oder fixe Rollenzuteilung 271
