Kapitel in diesem Buch

1. Frontmatter 1
2. Inhalt 5
3. Dank 9
4. Exposition 13
5. AUSSTELLUNGEN – EIN INTERDISZIPLINÄRES FORSCHUNGSFELD: THEORIEN, METHODEN, WIDERSTÄNDE
6. Forschungsperspektiven: Kunst-, Bild- und Medienwissenschaften 23
7. Forschungsansätze zur Geschichte der Documenta und Documenta 11 27
8. Ausstellungstheorien und Ausstellungsanalysen 35
9. Bildwissenschaftliche Ansätze: zur »ikonischen Differenz« und zum Status des »Abbilds« 41
10. Im Zwischenraum: das Bild als Diskurs – das Bild als Objekt 47
11. Ausstellungen als Ordnungen des Wissens 53
12. Fluchtlinien: zum Widerstand des Objekts 65
13. I BILDGESCHICHTEN – HISTORISCHE LINIEN DES DISPOSITIVS
14. Der Diskurs um die Abstraktion in der Documenta-Geschichte und im Museum of Modern Art 71
15. Vielschichtige Transformationen: zwischen Documenta 4 (1968) und Documenta 12 (2007) 117
16. Epilog: zur Konstruktion von Kunstbegriff und Kunstgeschichte 127
17. II BILDANORDNUNGEN – DIE RÄUMLICHE STRUKTUR DES DISPOSITIVS
18. Die szenografische Ordnung und der Kanon 135
19. Im Kern des Kanons ? – Werkkonstellationen der Documenta 11 155
20. Epilog: zur Reflexion von Wissensordnungen auf der Documenta 11 213
21. III BILD- UND BILDLICHKEITSKONZEPTE: KUNSTWERKE IM DISPOSITIV
22. Foto-, Film- und Videoinstallationen auf der Documenta 11 221
23. Candida Höfer: Die Bürger von Calais (2000/2001) 245
24. Fiona Tan: Countenance (2002) 309
25. Eija-Liisa Ahtila: The House (2002) 341
26. Epilog: Höfer, Tan und Ahtila und die Reflexion visueller Dispositive 387
27. LOSE ENDEN
28. Rückblick: Documenta 11 – drei Zugänge zum Dispositiv Ausstellung 397
29. Kontinuitäten und Diskontinuitäten: zur Transformation des Kunstbegriffs auf der Documenta 11 407
30. Fluchtlinien: zur Pluralisierung von Kunstbegriff und Kunstgeschichte 411
31. ANHANG
32. Literatur 417
33. Werkverzeichnis/Bildquellen/Bildrechte 445
34. Grundrisse zur Documenta 11 449
35. Tabellen und empirische Auswertungen zur Documenta 11 455
36. Werkstruktur: Fiona Tan / August Sander 493
37. Backmatter 498