Kapitel in diesem Buch

1. Frontmatter 1
2. Inhalt 5
3. Vorwort 9
4. 1. Einleitung und These 13
5. 2. Die »Musikalische Moderne«
6. 2.1 Ursprung und Konzeption der »Musikalischen Moderne« 23
7. 2.2 Ein »Musikalische Moderne«-Konzept der Psychologie und der »Nerven« 27
8. 2.3 Zusammenfassung und methodische Ableitung aus der Diskussion 31
9. 3. Eine »neue Psychologie« der Moderne und die Kunst der Nerven
10. 3.1 Ursprünge und Herausforderungen einer Poetik des Unbewussten 35
11. 3.2 Die »Nervenkrise« in der Literatur 39
12. 3.3 Die Suche nach Darstellungsformen des Geschehens »auf den Nerven« 41
13. 3.4 Die literarische Darstellungsstrategie des »Inneren Monologs« 46
14. 3.5 Erzählte Sprachkrise: Hugo von Hofmannsthals Ein Brief 48
15. 4. Zur »Sprachkrise« bei Richard Strauss / »Explizite Poetik«
16. Einleitung 53
17. 4.1 Poetik und Kulturgeschichte in der Ästhetik Richard Strauss’ 54
18. 4.2 Richard Strauss’ Instrumentalkrise als Krise des Ausdrucks 56
19. 4.3 Strauss’ Verständnis der Begriffe »Programm«, »Stoff«, »Sujet« und »poetische Idee« 60
20. 4.4 Die »stilistische Tradition« des Psychischen in der Musik 63
21. 4.5 Die Entwicklung des Kontrapunkts zum psychologischen Mittel 67
22. 4.6 Richard Strauss’ »psychische Polyphonie« als »Nervencontrapunkt« 70
23. 4.7 Nervenkontrapunkt in Strauss Tondichtung Don Quixote 74
24. 4.8 Die extratextuelle Bedeutsamkeit des »Nervenkontrapunkts« 77
25. 5. Theorie & Methode
26. 5.1 Kontextualisierung und Semiotik-Bezug 81
27. 5.2 »Musik als Botschaft« 84
28. 5.3 Umberto Ecos Semiotik-Theorie 87
29. 5.4 Programmatische Quellenangaben zu Richard Strauss’ Don Quixote 88
30. 5.5 Signifikation der musikalischen Motive 91
31. 6. Analyse der Tondichtung Don Quixote von Richard Strauss
32. 6.1 Die drei Motive des Don Quixote 95
33. 6.2 Die Darstellung psychischer Vorgänge durch Motiv-Entwicklung 98
34. 6.3 Der »ästhetische Idiolekt« des Kunstwerks 101
35. 6.4 Der handelnde Don Quixote: Motiv-Verschmelzungen 103
36. 6.5 Zum Variationsschema des Don Quixote 106
37. 6.6 Weiterentwicklung des Codes, synthetische Urteile und neuer Code 110
38. 6.7 The missing link: Das »Willens«-Motiv 112
39. 6.8 Der Verfremdungseffekt am Beispiel des Büßer-Motivs 116
40. 6.9 Der mentale Prozess des Erinnerns (Variation V) 120
41. 6.10 Das Prinzip der Motiv-Verzerrung: »Dulcinea« in Variation VI 123
42. 6.11 Analyse-Ergebnisse Teil I 129
43. 7. Richard Strauss’ Tondichtung Don Quixote im Spiegel der Hysterie
44. 7.1 Kulturgeschichtliche Kontextualisierung der Analyse-Ergebnisse 131
45. 7.2 Kleine Einführung zu Sigmund Freuds Psychoanalyse 132
46. 7.3 Strauss’ Don Quixote im Spiegel der Studien über Hysterie 135
47. 7.4 Pathogene Vorstellung und Spaltung der Psyche 136
48. 7.5 Genese der Hysterie in der Introduktion 138
49. 7.6 Verdrängung des Büßer-Motivs und Spaltung der Psyche 144
50. 7.7 Das pathologische Moment der halluzinatorischen Psychose 150
51. 7.8 »Attitudes passionelles«: hysterische Anfälle 153
52. 7.9 »Konversion in umgekehrter Richtung«: Erinnern in der Nachtwache 156
53. 7.10 Zum »Windhauch« (Harfenglissando) in Variation V 159
54. 7.11 Die Rolle des »Büßer-Motivs« für die Form des Werkes 162
55. 8. Epilog: Richard Strauss’ Lila-Projekt 167
56. 9. Fazit und Ausblick
57. Einleitung 175
58. 9.1 Methodische Reflektion 177
59. 9.2 Ergebnisse 181
60. 9.3 Ausblick 183
61. Literaturverzeichnis 185
62. Anhang 191