Frontmatter

Kapitel in diesem Buch

1. Frontmatter 1
2. Inhalt 5
3. Einleitung
4. Das kunstbegriffliche Babylon 11
5. 1. Teil
6. Künstlerische Bedeutung als Frage der Anschauung
7. I. Der Blick ex post – zur Einführung 25
8. II. Fragestellung und Methode 32
9. III. Der Begriff des Malerischen und seine kunsttheoretische Dimension 36
10. IV. Die Rezeption der Landschaftsmalerei des 19. Jahrhunderts – Übertragung einer Anschauung 41
11. V. Die Denkmalöffentlichkeit und die Konstituierung des Denkmals aus dem malerischen Blick 47
12. VI. Das Recht als Pinsel? – Die Sicherung der ästhetischen Wirkung durch Gerichtsurteil 59
13. VII. Zwischenfazit: Künstlerische Bedeutung – Erbin des subjektbezogenen Kunstbegriffs 80
14. 2. Teil
15. Kunstwerk oder Werk der bildenden Künste? Theoretische Revisionen im dadaistischen Kontext
16. I. Fragestellung und Methode 83
17. II. Dada und bildende Kunst 87
18. III. Kunstbegriffsbildung im Kontext der Dada-Ausstellungen in Köln und Berlin 99
19. IV. Dada im Urteil der Kunstöffentlichkeit 104
20. V. Die Kunstbegriffsbildung der Rechtsöffentlichkeit im dadaistischen Kontext 137
21. VI. Zwischenfazit: Bildende Kunst jenseits des alltäglichen Sprachgebrauchs – Vorarbeiten an einer neuen Kunstnorm? 188
22. 3. Teil
23. Die Rolle der Rechtswissenschaft in der Geschichte der Kunsttheorie
24. I. Entgrenzung der Künste in der Nachkriegszeit 193
25. II. Fragestellung und Methode 197
26. III. Der Weg zu Fluxus 198
27. IV. Die Kunstkritik der 1960er und 1970er Jahre im Fluxuskontext – Problematik der »begrifflichen Sonde« 203
28. V. Fluxus im Netz des juristischen Arguments. Rechtswissenschaft als Kunsttheorie 218
29. VI. Eine neue kunsthistorische Perspektive: juristische Begriffsbildung im Fluxuskontext 230
30. VII. Zwischenfazit: Juristische Theoriebildung als Grundlage des Werkbegriffs postinformeller Kunst 262
31. Schluss
32. »Es sind die Metaphern, die uns erziehen […]«? 265
33. Dank 275
34. Abkürzungsverzeichnis 277
35. Quellen 279
36. Literatur 295
37. Annex 333