Chapters in this book

1. Frontmatter 1
2. Inhalt 5
3. Vorwort 9
4. 1. Einleitung 11
5. 2. Zur Sozialgeschichte der Vernissage und ihrer gesellschaftsbezogen Einbettung
6. 2.1. Streiflichter in die Sozialgeschichte der Vernissage zwischen Konstanz und Wandel 13
7. 2.2. Zur theoretischen Anbindung der Vernissage an gesellschaftlich-ästhetische Entwicklungen 18
8. 2.3. Der methodische Rahmen: Konzept der Dispositivanalyse 25
9. 3. Zur Methodik und zum methodologischen Vorgehen 33
10. 4. Zur gesellschaftsbezogenen Kontextualisierung der Vernissage als gesellschaftliches Ritual
11. Einleitung 37
12. 4.1. Strukturen von Vernissagen und das atmosphärische Potential 40
13. 4.2. Die Funktionen von Vernissagen 42
14. 4.3. Formen von Vernissagen 44
15. 5. Kulturinstitution und Vernissage
16. 5.1. Die Vernissage im Galeriebetrieb 45
17. 5.2. Die Vernissage im Museumsbetrieb 46
18. 5.3. Die Vernissage im Kunstmessebetrieb 47
19. 5.4. Anlässe für Vernissagen 48
20. 6. Die Vernissagenorte und ihre Ausstrahlung
21. Einleitung 51
22. 6.1. Atmosphären und Atmosphärisches 53
23. 6.2. Die Ausstellungsräumlichkeiten: Weiße Räume mit Wirkung 54
24. 7. Die Vernissage als Ort für soziale Auftritte und Inszenierung von Kommunikationsritualen
25. Einleitung 57
26. 7.1. Der Künstler im Eröffnungsritual zwischen Zwang und Eitelkeit 59
27. 7.2. Auftritt des Vernissagen-Publikums: Sozialstruktur,Besucherverhalten, Besucherurteile 62
28. 7.3. Besucherempfinden und Besucherurteile 67
29. 7.4. Die Vernissage als Ort der »Glücksfindung«: Affekte und Atmosphären 67
30. 7.5. Die Kunstobjekte und Atmosphären als Affektauslöser 69
31. 7.6. Atmosphären und Affektproduktion im Eröffnungsritual 70
32. 7.7. Der Käufer zwischen Profilierungssucht und Reservierungsabsichten 71
33. 7.8. Die Sammler 72
34. 7.9. Die Auftritte der Kunst- und Kulturfunktionäre: Galeristen, Museumsdirektoren, Kulturpolitiker und ihre Rollen im Eröffnungsritual 74
35. 7.10. Die Kuratoren: Ausstellungsmacher und Inszenierungsexperten 75
36. 7.11. Die Vernissagenredner und ihre Rede im Eröffnungsritual: Vom wahrgenommenen Bild zum gesprochenen Bild und wieder zurück 78
37. 8. Zur Typologie von Eröffnungsreden
38. 8.1. Die kunsthistorische orientierte Rede 85
39. 8.2. Die kunsttheoretisch, analytisch orientierte Rede 86
40. 8.3. Die biographisch ausgerichtete Eröffnungsrede 87
41. 8.4. Die kooperative, gemeinsame Eröffnungsrede 87
42. 8.5. Die dilettierende Rede zur Eröffnung 88
43. 8.6. Die bestellte und gekaufte Eröffnungsrede 88
44. 9. Die Vernissage als Inszenierung und Event
45. 9.1. Die Vernissage als sozial-ästhetischer Inszenierungsakt 95
46. 9.2. Die Vernissage als Inszenierungsort für Ankäufe 97
47. 9.3. Die Vernissage als Performance 98
48. 9.4. Das Ausstellungsplakat und die Einladungskarte als Ästhetisierungsobjekt und Erinnerungspunkt 98
49. 10. Die mediale Berichterstattung über die Vernissage 105
50. 11. Zur Erneuerung und Transformation eines Rituals: ein Ideenpool für Neugestaltungen
51. Einleitung 109
52. 11.1. Die partizipative Vernissage 110
53. 11.2. Die informative Vernissage 111
54. 11.3. Die provokative Vernissage 112
55. 11.4. Die inszenierte und eventisierte Vernissage 113
56. 11.5. Die Vernissage am »dritten Ort« – die Zukunft? 114
57. 12. Der Vernissagentourismus 117
58. 13. Medien und Vernissage
59. 13.1. Die Zeitschriften zum Ausstellungs- und Eröffnungsgeschehen: »Vernissage« 119
60. 13.2. Das Vernissagen-TV 120
61. 14. Die Vernissage als globales Ritual 123
62. 15. Resümee 129
63. Methodenexkurs
64. Zum Methodenvergleich von Strukturgleichungsmodellen und Dispositivanalyse 137
65. Literatur 183