17. Chiaro Davanzati und drei provenzalische Muster

Kapitel in diesem Buch

1. Frontmatter I
2. 1. Die These vom «divorzio tra musica e poesia» 1
3. 2. Musik als Ehr und Zier 31
4. 3. Die Kontrafakturhypothese, Giacomo da Lentini und Raimbaut de Vaqueiras 36
5. 4. Die «amor lontano»-Kanzone von Giacomo da Lentini und ihr Vorbild 50
6. 5. Giacomo da Lentini, Blacasset und Peire Cardenal 60
7. 6. Eine anonyme Klage über enttäuschte Liebe und Peire Vidal 69
8. 7. Ein anonymes Frühlingslied und Raimon de Miraval 74
9. 8. Odo delle Colonne und der Trouvère Audefroi le Bastard 78
10. 9. Ein anonymes Lied aus der Feme und Gace Brulé 83
11. 10. Lerchenlied und Frauenklage 89
12. 11. Ein Anonymus und Thieri de Soissons 101
13. 12. Eine anonyme Pastourelle und Thibaut de Blaison 107
14. 13. Ein toskanisches Sirventes gegen die Geistlichkeit und die Herkunft der Form des «sirventese semplice caudato» 112
15. 14. Eine anonyme Totenklage und Gace Brulé 117
16. 15. Zwei anonyme Lieder mit drei «piedi» und ihr Vorbild - nebst Weiterem über verlängerte Strophenformen und einer neuen Hypothese zur Entstehung des Sonetts 123
17. 16. Die Übernahme einzelner Reime und Reimvokalimitation in musikalisch bezeugten Kontrafakturen 136
18. 17. Chiaro Davanzati und drei provenzalische Muster 140
19. 18. Peirol-Kontrafakturen? 143
20. 19. Musikalische Anregungen für neue Strophengliederungen? 151
21. 20. Einige letzte interessante Metren 163
22. 21. Anzeichen für die Kontrafaktur sizilianischer und sikulotoskanischer Muster 171
23. Rückblick 209
24. ANHANG 221
25. LITERATURVERZEICHNIS 247
26. VERZEICHNIS DER PROVENZALISCHEN UND FRANZÖSISCHEN LIEDER 258