Ariost-Rezeption in der Wiener Hofoper

Chapters in this book

1. Frontmatter I
2. Vorwort V
3. Inhalt VII
4. Einleitung 1
5. I Person und Werk im kulturellen Gedächtnis der Jahrhunderte: Spuren und Konturen
6. Ariosts Gesichter in Deutschland – Inszenierungen eines Dichters 15
7. Ariost-Viten in Deutschland 43
8. Ariost-Reminiszenzen in deutschen Italienreisen von der Frühen Neuzeit bis ins zwanzigste Jahrhundert 68
9. Ariost in Dichterbibliotheken der Goethezeit 91
10. Dichtergedichte und Dichterstimmen zu Ariost im 19. Jahrhundert 116
11. II Translatorische Konkurrenzen
12. Ariost im Journal – Friedrich August Clemens Werthes’ Übersetzung des Orlando Furioso in Wielands Teutschem Merkur (1774) 147
13. August Wilhelm Schlegel und Ariost: Übersetzung als kritisches Experiment 166
14. Die Furioso-Übersetzung von Johann Diederich Gries: Höhepunkt und Aporie der deutschen Ariost-Rezeption 181
15. Deutsche Übertragungen von Ariosts Satiren im 18. Jahrhundert 197
16. III Intertextuelle Referenzen
17. Die produktive Aneignung Ariosts in Deutschland zwischen Humanismus und Barock 217
18. Wielands Ariost 256
19. Die ariostesken Kleinepen des Ludwig Heinrich von Nicolay 273
20. Goethes Ariost 291
21. Heine mit Ariost an den König 316
22. Ariost aus Schweizer Sicht, 1854‒1909: Keller, Burckhardt, Meyer, Spitteler und Widmann 337
23. Ariost in der klassischen Moderne: Spuren in Hofmannsthals Werk 359
24. Peterchens Mondfahrt (1912) als Orlando Furioso für Kinder 377
25. Das Puppenspiel Orlando und Angelica (1912): Traditionsgeschichtliche Aspekte des Burlesken im Werk von Erich Klossowski und Julius Meier-Graefe 390
26. Becketts Anspiel: Der Orlando Furioso als Theater des Absurden 422
27. IV Musikalische, bildkünstlerische und architektonische Adaptationen
28. Ariost-Rezeption in der Wiener Hofoper 437
29. So fern, so nah: Händels Ariost-Opern in der aktuellen Inszenierungspraxis 458
30. Was vom Epos übrig blieb: Ariost-Opern von Hasse und Haydn 476
31. Der Rasende Roland im ‚Gartenreich‘: Die Askanier, die Abstammung und die Macht der Leidenschaften 501
32. „Christliches Epos“ und profane Historienmalerei: Julius Schnorrs Bilder zum Orlando Furioso 535
33. Hübners Roland: Die ikonographische Tradition (Orlando nella grotta dei malandrini, XIII 37) 581
34. Ironie und Wahnsinn: Arnold Böcklins Ariost-Paraphrasen 603
35. Register 625