Bilder, die nichts zeigen. Inszenierter Krieg in der künstlerischen Fotografie

Kapitel in diesem Buch

1. Frontmatter 1
2. INHALT 5
3. Fotografische Wirklichkeiten 9
4. Was ist ›inszenierte Fotografie‹? Eine Begriffsbestimmung 37
5. ›Inszenierte Fotografie‹, ›Inszenierende Fotografie‹ und ›Fotografierte Inszenierung‹ – am Beispiel von Schauanordnungen für lebende und tote Tiere 53
6. Im Spannungsfeld von Dokumentation und Inszenierung. Fotografie in installationsbezogenen Künstlerbüchern 71
7. Bilder, die nichts zeigen. Inszenierter Krieg in der künstlerischen Fotografie 87
8. Binnenschauplätze. Einige Anmerkungen zu Theater und Fotografie 105
9. Inszeniertes Selbst? Der Fall Samuel Fosso 117
10. In Oszillation zwischen Authentizität und Fiktion. Zur Fotokunst von Nan Goldin 129
11. Fotografie und Fiktionalität 143
12. Bayards Leichnam. Zu einem Exemplum des fotografischen ›Als-ob‹ 159
13. Da tut sich was! Überlegungen zur Semiotik narrativer Fotografien 173
14. Narreme, Unbestimmtheitsstellen, Stimuli – Erzählen im fotografischen Einzelbild 191
15. Komposition, Suggestion, Imagination: Henry Peach Robinsons Fading Away 207
16. Die Aneignung der Orientmalerei. Europäische Atelierfotografie in Nordafrika im 19. Jahrhundert 227
17. Flora und Köchin. Inszenierte Fotografien aus Berlin um 1860 239
18. Schiffbruch mit Erzähler. Bemerkungen zum Verhältnis von Fotografie und Erzählung bei Jean Le Gac 255
19. ABBILDUNGSVERZEICHNIS UND BILDNACHWEIS 267
20. AUTORINNEN UND AUTOREN 273
21. Backmatter 277