Interview mit Sarah Nankivell

Kapitel in diesem Buch

1. Frontmatter 1
2. Inhalt 5
3. Einleitung 7
4. I Investigation als Konstrukt und Praxis des Bezeugens: Begriffsauslegung und Spannungsfelder
5. 1.1 Annäherung an eine Definition des Investigativen aus journalistischer Perspektive 33
6. 1.2 Programmatiken investigativer (Kunst-)Praktiken 44
7. 1.3 Traditionslinien und (kunst-)historische Verwandtschaften 56
8. 1.4 Problematiken sinnstiftender Investigation 64
9. 1.5 Zwischenfazit: Vom Mythos des Enthüllens und der Schwierigkeit unterschiedlicher Bedeutungsfacetten 76
10. II Investigative Strategien zwischen wissenschaftlichen Vermittlungsformen und ästhetisierenden Visualisierungsstrategien bei Forensic Architecture
11. 2.1 Inszenierungen wissenschaftlicher Vermittlungsformen – »The Murder of Pavlos Fyssas« (2018) 79
12. 2.2 Forensische Effekte als Beglaubigungsstrategien – »The Murder of Halit Yozgat« (2017) 99
13. 2.3 Ästhetisierende Visualisierungsstrategien – »The Killing of Zineb Redouane« (2020) 120
14. 2.4 Investigative Rezeption zwischen informativer Aufklärung und emotionaler Betroffenheit 134
15. III Von der (Un-)Einlösbarkeit des Forum-Gedankens im Ausstellungskontext und der ambivalenten Rolle des (Kunst-)Publikums
16. 3.1 Der Forum-Begriff mit dem Anspruch partizipativer Teilhabe 147
17. 3.2 Zum Verständnis visueller Sinnstiftung 153
18. 3.3 Überzeugungsimperativ der ästhetischen Erfahrung 156
19. 3.4 Die entmündigten Betrachter:innen im Ausstellungskontext 182
20. 3.5 Foren und ihr produktives Potenzial 185
21. 3.6 Zwischenfazit 189
22. IV Strategien des Investigativen im zeitgenössischen Kunstkontext in Abgrenzung zu Forensic Architecture
23. 4.1 Fiktionalisierung forensischer Rekonstruktionen bei Lawrence Abu Hamdan 193
24. 4.2 Investigative Gegenstrategien bei Mario Pfeifer 202
25. 4.3 Experimentelle Umweltforensik bei Susan Schuppli 209
26. 4.4 Das Einlösen einer »Investigativen Ästhetik« 215
27. 4.5 Divergente Begriffe des Investigativen: Autoritäre versus selbstreflexive Rezeptionsvorgaben 217
28. V Diskussion um die Potenziale und Dilemmata des investigativen Topos
29. 5.1 Eine Kritik mit Einschränkung: »Oppositionell in der Sache, aber konformistisch im Stil« 221
30. 5.2 Idealisierung investigativer Kunst als Krisenlöser 227
31. 5.3 Zur Einordnung einer »Investigativen Ästhetik« 232
32. 5.4 Weitere Tendenz: Dekonstruktion investigativer Rekonstruktion 235
33. VI Konklusion
34. Zusammenfassung aller Untersuchungsergebnisse 239
35. Ausblick 246
36. Interview mit Sarah Nankivell 249
37. Dank 255
38. Literaturverzeichnis 257
39. Abbildungen 281
40. Abbildungsnachweis 303