Nahsicht und Fernblick.

Kapitel in diesem Buch

1. Frontmatter 1
2. Inhalt 5
3. Einleitung: Wie Filme Medien beobachten. Zur kinematografischen Konstruktion von Medialität 9
4. FILMISCHE (RE-)KONSTRUKTIONEN EINER VORGESCHICHTE DES FILMS
5. Der Anfang des Films zeigt den Anfang des Films. 45
6. Projektionen der Vorläufer. 59
7. Grenzgänge des Sichtbaren. 73
8. FILMISCHE KONSTRUKTIONEN VON VERWANDTSCHAFTS- UND KONKURRENZVERHÄLTNISSEN – DIE ›NACHBARMEDIEN‹ IM SPIEGEL DES SPIELFILMS
9. Der andere Schauplatz. 87
10. Bilder in Zelluloid. 105
11. Bilder zwischen Raum und Zeit. 123
12. Der Tod, das Leben, die Moral. 135
13. Nahsicht und Fernblick. 153
14. »Ich bin nackt.« 173
15. Portable Medien. 187
16. FILMISCHE KONSTRUKTIONEN VON DIFFERENZVERHÄLTNISSEN – MEDIENREFLEXION IM FILM ANHAND DER LEITDIFFERENZEN ›SCHRIFT/BILD‹ UND ›ANALOG/DIGITAL‹
17. Intermedialität und Medienreflexion zwischen Konvention und Paradoxie. 199
18. Schreibwerkzeuge im Film. 213
19. Lesen und Schreiben sehen. 225
20. Antwortlos. 243
21. Zeitungs-Journalisten und populäre Konzeptionen des Zeitungswesens. 257
22. Die Wahrhaftigkeit einer Illusion. 269
23. Diagrammatische Ikonizität. 279
24. Zelluloidmaschinen. 293
25. WEITERE MEDIALE FUNKTIONEN IN FILMISCHER REFLEXION – HÖREN, SPRECHEN, TÖNE SPEICHERN
26. Die Welt für das Ohr sichtbar machen. 319
27. Belebung im Raum oder: »Das ist er, das ist seine Stimme!« 335
28. »You can get anything you want.« 349
29. »Leave your conscious after the beep.« 367
30. WEITERE MEDIALE FUNKTIONEN IN FILMISCHER REFLEXION – ÜBERMITTELN, KOPIEREN, TAUSCHEN
31. »… da siehst nur Punkterl und Stricherl.«¹ 385
32. Wuchernde Wiederholungen und die Kreativität des Kinematografen. 399
33. »It’s not about money, it’s about sending a message.«¹ 413
34. FIKTIONALE MEDIENREFLEXION
35. Futurische Medien im Kino. 427
36. Auswahlbibliographie zur Medienreflexion im Film 439
37. Autorinnen und Autoren 449
38. Backmatter 454