Schriften der Theodor Fontane Gesellschaft
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Edited by:
Iwan-Michelangelo D’Aprile
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Scientific consultation:
Rolf Parr
Die SCHRIFTEN DER THEODOR FONTANE GESELLSCHAFT stellen ein Forum zur Veröffentlichung herausragender Forschungsleistungen dar, die vom Umfang her eine gesonderte Publikation erfordern und geeignet sind, Leben und Werk Fontanes einer größeren literarischen Öffentlichkeit nahezubringen (Tagungsbände und Monographien). Besondere Aufmerksamkeit gilt dabei der Edition von Werkkomplexen, die in die Gesamtausgaben noch nicht eingegangen sind und zu ihrer angemessenen Erschließung einer monographischen Behandlung bedürfen (Briefwechsel bzw. Briefe an einzelne Personen oder Personengruppen, auch in Verbindung mit beruflichen Aufgaben und Tätigkeitsbereichen, journalistische Arbeiten für bestimmte Zeitungen, Übersetzungen etc.). Mit der Herausgabe dieser Schriftenreihe möchte die Theodor Fontane Gesellschaft das öffentliche Gespräch über Fontane und seine Zeit, über seine Werke und die mancher seiner Zeitgenossen anregen und fördern und damit über das Interesse an Fontane hinaus der Beschäftigung mit Geschichte und Kultur des 19. Jahrhunderts neue Impulse geben.
Die Studie vergleicht Theodor Fontane und Adolph Menzel anhand der These der interferierenden Bildwelten: Die Romane wie die Gemälde zeigen eine Abkehr von einer ontologisch stabil geglaubten und zentralperspektivisch bzw. auktorial erfassbaren Realität zugunsten einer dynamisch verfassten und individuell gebrochenen Verfahrensrealität.
Passagen aus Irrungen, Wirrungen und Effi Briest und zwanzig Gemälde werden auf ihre Korrespondenzen im Hinblick auf die explizite Realisierung geschehensimmanenter Wahrnehmungs- und Vorstellungsprozesse untersucht. Mit der Figurenperspektive auf der literarischen Seite und der bildimmanente Betrachterperspektive auf der malerischen Seite rücken die inneren Bilder und imaginären Tiefenstrukturen der individuellen Wahrnehmungs- und Vorstellungsbezogenheit als ikonische Manifestation der dargestellten Wirklichkeit des Textes oder Gemäldes in den Fokus.
Die aufgezeigte phänomenologische Dimension der Wirklichkeit macht eine Vielzahl soziokultureller bzw. mentalitäts-, sozial- und kulturgeschichtlicher Implikationen offensichtlich. Damit verweist die Studie auf Fontanes und Menzels komplexen Verklärungsrealismus, sie erweitert und vertieft die bekannte Fontane-Menzel-Beziehung.
Ausgehend vom ‚spatial turn‘ der Kulturwissenschaften fokussiert der Band das seither nur randständig behandelte Thema der Grenze bei Fontane. Untersucht wird die kontinuierliche Präsenz der Grenzüberschreitung in seinem Leben und Werk aus einem literatur- und sprachwissenschaftlichen sowie interkulturellen und intermedialen Blickwinkel, womit die vertiefenden Analysen neue Räume bezüglich der Interpretation von Fontanes Œuvre eröffnen.
Theodor Fontane setzte sich intensiv mit Arthur Schopenhauers Philosophie auseinander. Die vorliegende Studie weist erstmals systematisch den Einfluss der Metaphysik des Willens auf das Erzählwerk des bedeutenden Schriftstellers des 19. Jahrhunderts nach. Sie eröffnet neue Perspektiven auf Fontanes Liebes- und Kriminalromane und schlägt in dieser Hinsicht eine Neubestimmung der Epoche des Realismus vor.
This volume delves into the complex and sometimes convoluted links between Theodor Fontane’s works and the age of European Enlightenment. This web of relationships, which has only been insufficiently examined so far, is investigated against a backdrop that crosses media and genres, taking into account both inter- and extra-literary factors.
Fontane’s canonical status is based on his unique narrative style, already recognized by his contemporaries as a hallmark of his work. This volume explores new linguistic, text-genetic, and comparative approaches to Fontane’s work, and critically examines the key notion of Fontane unique “sound” and “style.” The essays lend insight to how Fontane’s style was forged and suggest material and non-material factors that underlie his style.
Milena Bauer’s study is devoted to what she argues is the crucial episode in many of Fontane’s novels: the country outing. A form of ritualized pleasure, the country outing represents a crossing of topographical borders that kindles love and provokes normative transgressions.
This monograph is the first comprehensive appraisal of Theodor Fontane’s complete works of art criticism in all its relevant contexts. It situates Fontane’s writings on art between the realms of the Berlin School’s fully differentiated academic art scholarship and that of feuilleton art criticism, and includes references to his personal writings and fictional works.
This study addresses the textual modeling of the Polish culture in the works of Theodor Fontane, examining diachronic shifts as well as thematic and narrative constants. Against the backdrop of Poland’s conflicted connection with Prussian history, the author shows that across genres, Poland was made into a major political-aesthetic phenomenon in Fontane’s texts, a subject suspended between attraction and repulsion.
In German-language literature of the realist period, the metropolis, the province, and the world stand in a state of tension to one another. This volume uses comparative case studies to undertake a historical and systematic exploration of the ways that the works of Fontane, Raabe, Auerbach, and Spielhagen (among others) engaged with the radical existential changes taking place in the wake of accelerated modernization, enhanced mobility, and colonialist globalization.
The study investigates the influence of the two visual media photography and painting on the works of Theodor Fontane. Firstly, the author analyzes images that can be properly acknowledged only with reference to the historical context. Secondly, she considers the changes in visual perception prompted by the new visual media that arose in the 19th century. The author establishes that Fontane saw and described things in ways analogous to pictures and shows how his consideration of perceptual ability is reflected in the differentiated portrayal of the ways his characters have of seeing things.
Biographical elements run like a red thread through Fontane’s multifaceted literary work. In this publication, internationally renowned Fontane researchers have traced these biographical elements for the first time. The result is amazing: Parts of Fontane’s work that had been rather neglected have now been examined more thoroughly. Nearly all of the contributions allow conclusions regarding Fontane ’s major prose narratives. The inclusion of biographical research and other disciplines, such as history and art history, enables a new, productive approach to Fontane’s complete oeuvre.
Gottfried Keller and Theodor Fontane are among the most important authors in Realism. A comparative reading of the two narrative writers reveals a multi-facetted interplay of similarities and differences. At the same time, an exemplary insight can be gained into the artistic positions and aesthetic processes of the time after 1848 up to the divergences of modernism around 1900.
The volume presents the collected papers from the international symposium held in Zurich in 2006; the contributors include Peter von Matt, Hugo Aust, Michael Andermatt, Roland Berbig, Gabriele Radecke, Peter Utz and Karl Pestalozzi.
This collected volume continues the Schriften der Theodor-Fontane-Gesellschaft (Publications of the Theodor Fontane Society) with a new editorial board and a new profile.
The correspondence between Fontane and Lepel is the main source for our knowledge of the young Fontane. It contains some 410 letters written between 1844 and 1884, which give insights into social, literary and political life in Berlin. The letters have been critically edited here for the first time from the mss., and are complemented by literary and journalistic writings by the two friends. The comprehensive commentary consists of notes and explanatory indexes. The commentaries on individual passages make use of both the research literature and unpublished archive material. The afterword provides an evaluation of the significance of the correspondence.
Zu den bedeutendsten Briefen Theodor Fontanes (1819-1898) zählen die Briefe an die Tochter Martha (1860-1917). Die neu kommentierte kritische Briefedition versammelt erstmals alle nachgewiesenen 180 Briefe Theodor Fontanes an seine Tochter Martha und macht die 90 vergriffenen Briefe der Tochter an die Eltern wieder zugänglich. Der chronologisch geordnete Briefwechsel, dem auch Briefe beigefügt sind, die die Tochter nach dem Tod ihres Vaters schrieb, enthält zahlreiche unbekannte Dokumente, u. a. die vollständigen Nachschriften von Emilie Fontane in den Briefen ihres Mannes an die Tochter, 60 zumeist unveröffentlichte Briefe aus dem familiären Umfeld (zu dem auch Künstlerfreunde gehören), Briefentwürfe des Autors und etwa 30 unbekannte Abbildungen. Der mit den entsprechenden Registern versehene Band wird ergänzt durch ein Nachwort der Herausgeberin.
Ähnlich einem Handbuch informiert die Darstellung in übersichtlich gegliederten Einzelartikeln über die wesentlichen Bindungen, die Theodor Fontane zu Zeitungen und Zeitschriften sowie zu Verlagen und Vereinen unterhielt. Jeder Artikel gliedert sich in ein Kurzporträt und eine geschlossene, mit prägnanten Zitaten arbeitende Beschreibung, der ein knappes Literaturverzeichnis beigefügt ist. Quellengestützt und lektürefreundlich schildert das Buch sowohl die einzelnen Institutionen des literarischen Lebens als auch die besondere Beziehung, die Fontane zu ihnen einging. Das journalistische und literarische Umfeld, in das Fontanes Texte gerieten, wird plastisch und faktenreich vorgestellt. Die dadurch möglich werdende Rekonstruktion ursprünglicher Kontexte führt zu überraschenden Einsichten und wirkt schematisierenden Texterklärungen entgegen. Dabei profitiert die Literaturgeschichte von der Presse- und Buchhandelsforschung und den jüngsten Untersuchungen zum Vereinswesen. Zahlreiche Abbildungen, ein umfangreiches Literaturverzeichnis und differenzierte Register bedienen weitgesteckte Leserbedürfnisse.
Zum ersten Mal wird der Briefwechsel Fontanes mit dem Kunsthistoriker und Herausgeber des "Deutschen Kunstblattes" Friedrich Eggers veröffentlicht. Er führt den Leser in das bewegte literarische Leben in Berlin Mitte des 19. Jahrhunderts und gibt eine Fülle neuer Aufschlüsse über die Welt Fontanes, über die Personen, mit denen er zu tun hatte, und rückt mit Friedrich Eggers einen Mann ins Blickfeld, der bislang kaum Beachtung gefunden hat.
Eggers, der das literarischer Vereinsleben prägte, spielte in den fünfziger Jahren für Fontanes literarischen und beruflichen Werdegang eine wichtige Rolle. Fontane hat Eggers zeitlebens skeptisch gegenüber gestanden, aber gleichzeitig von seiner Hilfs- und Aufopferungsbereitschaft profitiert
Für die Kommentierung konnte der umfangreiche Nachlaß von Friedrich Eggers erstmalig intensiv genutzt werden, so daß die Edition Informationen bietet, die weit über die Beziehung der beiden Briefschreiber hinausweisen.
From 1860 to 1870, Fontane worked on the Neue Preußische Zeitung, the so-called "Kreuzzeitung" in Berlin. His "false" correspondents' reports, of which he wrote a great number for the conservative newspaper, reflect contemporary political and social events. He took most of his material from duplicated reports from German agencies and from German and foreign newspapers, which he read in Berlin and then synthesised as though he were actually on the spot. Most of his reports dealt with Great Britain, with some from other European countries.
For a long time, research has ignored Fontane's ten years on the Kreuzzeitung. The reasons lie partly in the difficulty of accessing source, but also in Fontane's own attempts to play down this period of his life from his more liberal position in his later years. His contributions to the Kreuzzeitung show him however to have been a convinced conservative at that time, and demonstrate how closely he identified with Bismarck's thinking and policies. Thus these reports sharpen the previously diffuse image of Fontane's conservatism.
This edition of the "false" correspondents' reports, with its wealth of illustrative material, lends a new dimension to the image of Fontane as a witness of his time.
