Chapters in this book

1. Frontmatter 1
2. Inhalt 5
3. Intro 9
4. ERSTER TEIL – MASTURBATION
5. 0. Mit Michael Haneke zur Lage der Nation am globalen Filmmarkt: Ein Fallbeispiel 13
6. 1. Artgerecht beschrieben: „Nationales“ (Autoren-)Kino 31
7. 2. Unheimlich heimisch: Das Haneke-Phantom und seine geopolitischen Transgressionen 65
8. 3. Framing Imaginations: Bilder in wechselseitiger Relationierung mit dem Netzwerk 85
9. ZWEITER TEIL – KOMPOSITION
10. 4. Das Weiße Band: Von einer „deutschen Kindergeschichte“ über eine internationale Festivalgeschichte hin zu einer „österreichischen Erfolgsgeschichte“ 103
11. 5. Funny Games, Funny Games U.S.: Funny Games Ghost und materielle Meta-Stärkungen 151
12. 6. Caché: Das Verborgene, das Krisenhafte und eine Urheberschaftsfrage 169
13. 7. Wolfzeit: Ein Apokalypsenszenarium 187
14. 8. Die Klavierspielerin: Vom Präzedenzfall zum Transzendenzfall 199
15. 9. Code inconnu: Vom Widerstand als Kunst der Stunde zum Multikulturalismus als europäische Alltagspraxis 229
16. 10. Am Beginn von Arthouse steht: Haneke. Und: Die Geburt einer Tragödie als Trilogie 249
17. 11. Der Siebente Kontinent: Ein kollektiver Selbstmord und ein großer Schritt in die künstlerische Freiheit 257
18. 12. Benny’s Video: „Radikalität“ und ein drohendes Aufführungsverbot 269
19. 13. 71 Fragmente einer Chronologie des Zufalls: Leitmotivische Motivlosigkeit und faktische Fiktionalität 279
20. 14. Die Meriten einer Filmkritik wider den Mythos des romantischen Autorgenies 287
21. 15. Kino im Fernsehen 297
22. 16. Amour: Ein transatlantischer Reisebericht 315
23. An der Sackgasse des Essentialismus vorbei: Auszug aus einem Gespräch mit Michael Haneke 373
24. Bibliografie 393
25. Filmografie 419
26. Komplizen und Kooperationspartner 423
27. Backmatter 425