Chapters in this book

1. Frontmatter 1
2. INHALT 5
3. VORWORT 11
4. DAS DRAMA NACH DEM DRAMA I: POSITIONEN NACH 1945
5. ZUM JÜDISCHEN SCHICKSAL IM DEUTSCHSPRACHIGEN NACHKRIEGSDRAMA. DAS BEISPIEL NELLY SACHS 23
6. »ALLES WIRD DUNKLER« - WOLFGANG HILDESHEIMERS THEATER DES VERFALLS 35
7. ROLF BONGS ALS EIN UNTYPISCHER VERTRETER DER »INNEREN EMIGRATION« – SEIN WERDEGANG NACH 1945 55
8. GRENZGÄNGER UND RAUMVERMESSER. HACKS – MÜLLER – SCHLEEF
9. »KUNST IST VORGESTELLTE PRAXIS.« PETER HACKS’ PANDORA VOR DEM HINTERGRUND DES ›TRADITIONSDISPUTS‹ DER 1970ER JAHRE IN DER DDR 71
10. HEINER MÜLLER: DIE AMERIKANISCHE HETEROTOPIE 89
11. »NAZI-THEATER«? EINAR SCHLEEFS RELEKTÜRE DES URGÖTZ IM GESCHICHTSPOLITISCHEN KONTEXT DER 1980ER JAHRE 99
12. 1989 UND DIE FOLGEN: GESCHICHTE (AUF-)SCHREIBEN
13. ZWISCHEN MEDIEN UND REVOLUTION. EIN STREIFZUG DURCH DIE THEATERTEXTE DER WENDE 117
14. BOTHO STRAUSS’ SCHLUSSCHOR. EIN DRAMA DER VERPASSTEN VEREINIGUNGEN 127
15. WENDETHEATER – ›HINWENDUNGSDRAMATIK‹. ZU DIRK LAUCKES FÜR ALLE REICHT ES NICHT 143
16. THEATER UND MYTHOS/ERZÄHLTHEATER
17. ZURÜCK ZU »GROSSEN TEXTEN«? DRAMATURGIE IM HEUTIGEN ERZÄHLTHEATER 159
18. MYTHOS KLASSIKER ODER DIE DRAMATURGIE DES URSPRÜNGLICHEN 183
19. ALTE STOFFE IN NEUER BEARBEITUNG: ZU TANKRED DORSTS UND URSULA EHLERS DIE LEGENDE VOM ARMEN HEINRICH 193
20. SCHWIERIGE KOMMUNIKATION: MORITZ RINKES MYTHEN/DE/KONSTRUKTION 203
21. DAS DRAMA NACH DEM DRAMA II: AKTUELLE SCHREIPOSITIONEN
22. »DER SPRUNG IN DER SCHEIBE, MIT DEM ALLES BEGANN.« WORT-REGIE-THEATER. ROLAND SCHIMMELPFENNIGS HIER UND JETZT ALS POLYPHONE ZEIT-RAUM-VARIATION 221
23. »GROSSE IDEEN«. UTOPIE UND KRITIK IN MORITZ RINKES SOZIALEN DRAMEN REPUBLIK VINETA UND CAFÉ UMBERTO 245
24. GESCHICHTE DEUTSCHLANDS IM VEXIERSPIEGEL – JOHN VON DÜFFELS RINDERWAHNSINN ALS BÖSARTIGE FARCE ÜBER DEUTSCHLAND UND DIE DEUTSCHEN 265
25. FANTASMA VON RENÉ POLLESCH - THEATER OHNE PLOT? THEATER MIT THESE! 275
26. ARCHÄOLOHISCHE SCHNITTE, KOLLIDIERENDE WUCHERUNGEN: DAS POST-BÜRGERLICHE SCHAUSPIEL DES SELBST IN RENÉ POLLESCHS THEATER DES SAGBAREN 287
27. DAS INTERTEXTUELLE SPIEL IM POSTDRAMATISCHEN THEATER. TIM STAFFELS WERTHER IN NEW YORK 303
28. JUNGE STÜCKE AM ENDE DER GESCHICHTE? DIE DRAMATIK JUNGER AUTORINNEN UND DER VERLUST DER UTOPIE 311
29. STERNE UND ANDERE S-KLASSEN. BEOBACHTUNGEN ZU EINZELNEN STÜCKEN UND AUTOREN DES STUDIENGANGS SZENISCHES SCHREIBEN AN DER UDK BERLIN 327
30. DRAMATISCHE »ZERREISSPROBEN«: THEATER – AKTIONISMUS – AUTHENTIZITÄT
31. ALS DAS THEATER DIE THEATER VERLIESS: AKTIONISTISCHE PRAXEN IN DEN 1960ER JAHREN 345
32. WIE DENKT THEATER? ZUR POLITIK DER DARSTELLUNG NACH DEM FALL 357
33. DIE VERTREIBUNG DER DICHTUNG DURCH DAS AUTHENTISCHE 373
34. DAS DRAMA WIEDER. EINE BEGRIFFLICHE UNTERSUCHUNG 385
35. DIALOGE
36. DIALOGE I: MIGRATION DICHTEN UND DEUTEN 399
37. DIALOGE II: GLÜCKLICH IST, WER VERGISST? 409
38. KÜNSTLERISCHE POSITIONEN
39. THE RICHTER NORDEY PROJECT AVIGNON 2010 419
40. ÜBER DIE VERWENDUNGSMÖGLICHKEITEN DER EFFIZIENZSTEIGERUNG DES VOLKSWAGENKONZERNS IN DEN LETZTEN ZWANZIG JAHREN ALS VORBILD FÜR DIE INSZENIERUNGSPRAXIS AM REPERTOIRETHEATER. EINE SKIZZE, EIN VERSUCH 445
41. DER STEIN (AUSZUG) 453
42. BAKUNIN AUF DEM RÜCKSITZ (AUSZUG) 463
43. AUTORINNEN UND AUTOREN 485
44. Backmatter 492