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Die Rezeption der deutschen Moderne in der ukrainischen Avantgarde

Eine Annäherung in drei Beispielen
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Published/Copyright: July 2, 2015
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Summary

In the first edition of Vešč’ – Objet – Gegenstand, the editors Ilya Ehrenburg and El Lissitzky described the release of their Russian emigree-journal as an “indication of the fact that the exchange of experiences, of achievements (...) between young Russian and Western European Masters has begun” (Lisickij 1922: 1). Indeed, especially among artists of the avant-garde, the number of international cooperations was exceptionally large. So far, it has little been recognized that in Soviet Ukrainian avant-garde interrelations and a strong interest in german art existed, as well. In the 1920ies, the Ukrainian city Kharkiv (at that time the capital of Ukraine) turned into a centre of avant-garde art at the Soviet outskirts. In this paper, I will give a short overview on the impact that german modernism had on Ukrainian avant-garde art circles in the late 1920ies. Hence, I will refer to some examples in literature, theatre and photography, in most cases taken from the art journal “Nova Generaciia” (1927–1930) that served as a still open window to the West and allowed to present and discuss newest tendencies in arts from Western Europe in Ukraine.


1 Den Zugriff auf einige der verwendeten Primärquellen verdanke ich einem Forschungsaufenthalt an der Staatsbibliothek zu Berlin, gefördert durch die Stiftung Preußischer Kulturbesitz.


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Published Online: 2015-07-02
Published in Print: 2015-07-01

© 2015 Walter de Gruyter GmbH, Berlin/München/Boston

Downloaded on 11.12.2025 from https://www.degruyterbrill.com/document/doi/10.1515/slaw-2015-0017/html
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