Chapters in this book

1. Frontmatter 1
2. Inhalt 5
3. DANK 9
4. EINLEITUNG
5. Einleitung 13
6. © Kritische Arbeit an den Regimen von Historizität 19
7. Gegenwartskunst und ihre Aufbrüche in neue 24
8. Zu den Kapiteln 29
9. METHODISCHE (SELBST-)REFLEXION
10. Einleitung 34
11. Partikulare Sichtweise im close reading 35
12. Künstlerische Arbeiten als theoretical objects bzw. ›Denken (mit) der Kunst 38
13. Zeitgenoss*innenschaft – ein zur Positionierung verpflichtendes Geschichtsbewusstsein 40
14. ZUR GESCHICHTSBEZOGENHEIT VON GEGENWARTSKUNST
15. Einleitung 44
16. Spurensicherung als künstlerisches Verfahren 45
17. Impulse aus dem Archiv 52
18. Der Geschichte verschrieben 56
19. Das ›historisch Imaginäre‹bzw. der ›Möglichkeitssinn‹ von Geschichte 65
20. RE-VISIONING HISTORIES
21. Einleitung 74
22. ›Vision‹ und ›Re-Vision‹ – eine begriffliche Verortung und Abgrenzung 74
23. Zeitgeschichte 77
24. Kontext zu Hiwa K: Postmigration, Mimikry und Geschichte als entanglement 80
25. Kontext zu Petrit Halilaj: Liberating Histories und Haunting 83
26. ›ANACHRONISCHE‹ INTERVENTIO- NEN IN DIE WAHRNEHMUNG VON MIGRATION UND KRIEG – DIE VIDEOARBEITEN VIEW FROM ABOVE (2017) UND PRE-IMAGE (BLIND AS THE MOTHER TONGUE) (2017) VON HIWA K
27. Einleitung 90
28. VIEW FROM ABOVE AUF DER DOCUMENTA 14 – EINE ERSTE, FLÜCHTIGE BETRACHTUNG 97
29. UNSAGBARES, UN- SICHTBARES – EINE DOPPELT ›ENTLIEHENE‹ ERINNERUNG IN VIEW FROM ABOVE 103
30. Das Kassler Trümmermodell des Zweiten Weltkriegs als eine ›entliehene‹ Erinnerung des Verlusts 105
31. Eine für Person ›M‹ ›entliehene‹ Identität als Form der Mimikry 118
32. KRIEG ALS ANSCHAUUNGSRAUM 128
33. Blick ›von oben‹ – ein ›Neues Sehen‹ von Kriegszerstörung 130
34. Auswirkungen veränderter Kriegsbetrachtung 142
35. Zur (De-)Konstruktion des dominierenden Blicks in View from Above und zur Notwendigkeit, Geschichte subjektiv zu erzählen 143
36. BEDEUTUNGSDIMENSIONEN DER GROßAUSSTELLUNG DOCUMENTA FÜR VIEW FROM ABOVE 153
37. documenta 14 (2017) 154
38. documenta 1 (1955) 160
39. PRE-IMAGE (BLIND AS THE MOTHER TONGUE) AUF DER DOCUMENTA 14 – EINE VERFLOCHTENE BETRACHTUNG 166
40. RE-VISIONING HISTORIES IN VIEW FROM ABOVE UND PRE-IMAGE (BLIND AS THE MOTHER TONGUE) 175
41. ›Migrantisches‹ Wissen 179
42. Von ›anachronischen‹ Interventionen und dem ›empathischen‹ Möglichkeitssinn von Geschichte 187
43. ›WIEDER(-)HOLENDES‹ ERINNERN AN EINE PREKÄRE GESCHICHTE – DIE ARBEITEN JULY 14TH? (2013) UND POISONED BY MEN IN NEED OF SOME LOVE (2013) VON PETRIT HALILAJ
44. Einleitung 198
45. EINE WAND, DIE ETWAS VER-/ENTHÜLLT. ODER: DAS (UN-)EIGENTLICHE DER GESCHICHTE 207
46. Das Motiv der ›falschen‹ Wand 207
47. Praktiken der ›Wieder(-)holung‹ 217
48. »Petrit, this act of opening… don’t film it« – kulturhistorische Codierung des Akts der Öffnung 221
49. SPURENSUCHE IM MUSEUM DES KOSOVO 235
50. DIORAMEN ALS MEDIEN DER ZURSCHAUSTELLUNG 251
51. HERVORHOLEN, OFFENLEGEN, UMARBEITEN IN JULY 14TH? 263
52. Zu Walter Benjamins archäologischer Denkfigur des Erinnerns 263
53. (In-)Stabilitäten, (Un-)Schärfen – zu den destabilisierenden Effekten der Kamera und den ›wackeligen‹ Momenten des Erinnerns in July 14th? 272
54. RE-VISIONING HISTORIES IN JULY 14TH? UND POISONED BY MEN IN NEED OF SOME LOVE 282
55. Effekte der Heimsuchung 288
56. Vom ›wieder(-)holenden‹ Erinnern und dem ›reparativen‹ Möglichkeitssinn von Geschichte 294
57. VERWICKLUNGEN MIT KÜNSTLERISCHEN PRAKTIKEN SOWIE THEORETISCHEN KONZEPTEN ZUR VERSCHIEBUNG VON GESCHICHTE(N) – EIN RESÜMEE
58. Einleitung 314
59. Hiwa K – audio-visuelle Überlagerungen von distinkten Geschichtskontexten 316
60. Petrit Halilaj – Imagination von Geschichte(n) über das bereits Verständliche hinaus 321
61. Geschichte als vielschichtiges und unabschließbares Gebilde für komplexe Zukünfte – Abschlussbemerkungen 325
62. ABBILDUNGSNACHWEIS 331
63. LITERATURVERZEICHNIS 334