5.2 Zusammenfassende Interpretationen

Chapters in this book

1. Frontmatter 1
2. Inhalt 5
3. Vorwort 7
4. 1 Wissenschaftstheoretische Grundlagen
5. 1.1 Cultural Turn 9
6. 1.2 Der Begriff der Performativität 12
7. 1.3 Die Uhr der Figur 18
8. 1.4 Stilfeldertheorie 26
9. 1.5 Transkulturalität 38
10. 2 Vorstudien: Analyse einer selektierten Bildergalerie, eines Musikvideoclips und eines Crossover Konzerts
11. 2.1 Analyse einer Bildergalerie zur Vielfalt der Musik 41
12. 2.2 Videoanalyse Wiener Blond: „Kaana Waas Warum“ mit Schwerpunkt auf Gestik 63
13. 2.3 Begleitende Studie zum Projekt „The Cube – Das Crossover Orchester der mdw“ 67
14. 3 Vergleichende Stilfelder-Analyse von Aufführungsritualen
15. Einleitung 73
16. 3.1 Erstellung einer Stichprobe 76
17. 3.2 Untersuchte Dimensionen und Parameter 82
18. 4 Die Vielfalt der Musik in Österreich: Zwölf Beispiele österreichischer Musik der Jahre 2010–2015
19. Einleitung 85
20. 1A) Wanda: „Bologna“ 86
21. 1B) Fijuka: „Ca Ca Caravan“ 104
22. 2A) Electric Indigo: „DJ @ Taico ‘15“ 125
23. 2B) Nazar: „Zwischen Zeit Und Raum“ 134
24. 3A) Die Seer: „Heut Heiratʼ Die Liebe Meines Lebens“ 152
25. 3B) Andreas Gabalier: „I Sing A Liad Für Di“ 169
26. 4A) Christian Muthspiel 4 featuring Steve Swallow: „Tears Of Laughter“ 186
27. 4B) Fatima Spar & The Freedom Fries: „Trust“ 198
28. 5A) Alma: „Admonter Echojodler“ 214
29. 5B) 5/8erl in Ehr’n: „Alaba, How Do You Do?“ 227
30. 6A) Bernhard Gander: „wegda“ 246
31. 6B) BartolomeyBittmann: „Centipede“ 262
32. 5 Ergebnisse der vergleichenden Stilfelder-Analyse
33. Einleitung 275
34. 5.1 Sechs Stilfelder der Musik: Figurenanalyse der Stichprobe 276
35. 5.2 Zusammenfassende Interpretationen 282
36. 6 Das Konzertexperiment „Clash Concerty“
37. Einleitung 311
38. 6.1 Ensemble Faktor X: Liederzyklus „ Aspekte der Liebe“ 313
39. 6.2 Buttersaitn Electric Band: Spaß und Party mit „wegda!“ 323
40. 6.3 Kammeroper: „ Windmills“ 335
41. 7 Conclusio
42. Einleitung 343
43. 7.1 Gender: Konstitution von Geschlechtsidentitäten 345
44. 7.2 Ungleichheit: Konstitution von Statusidentitäten 346
45. 7.3 Dramaturgie: Konstitution von Ritualen 347
46. 7.4 Interpretation: Thesen 349
47. 7.5 Skizze einer Theorie der Musikperformance 351
48. 7.6 Methodische Bemerkung 353
49. 7.7 Ausblick 354
50. 8 Quellenverzeichnis 355
51. 9 Anhang 369