Chapters in this book

1. Frontmatter 1
2. Inhalt 5
3. Vorwort 7
4. I. Einleitung: Kunst versus (all)tägliche Lebenswelt – Betrachtungen einer Schwelle
5. 1. Der Begriff der ästhetischen Erfahrung im Fokus von Kunstdefinitionen 13
6. 2. Ästhetische Erfahrung versus alltägliche Erfahrung? 23
7. 3. Ästhetische Erfahrung in außerkünstlerischen Bereichen 27
8. 4. Ästhetisches Erleben als »Versunkenheit in fokussierte Intensität« – Hans Ulrich Gumbrecht 30
9. 5. Das »Erscheinen« als Brennpunkt ästhetischer Wahrnehmung – Martin Seel 35
10. 6. Kunst jenseits ästhetischer Erfahrungen? 38
11. 7. Das »Reale« in der Kunst 40
12. 8. Institutionelle Rahmungen als kunstdefinitorische Grundlage 50
13. 9. »Kunst als menschliche Praxis« – Georg W. Bertram 53
14. 10. Ästhetische Erfahrung als Schwellenerfahrung 54
15. II. Komponieren als »Ausloten unterschiedlicher Distanzqualitäten« im künstlerischen Umgang mit dem Körper
16. 1. Exposition am Beispiel der kompositorischen Poetik Robin Hoffmanns 61
17. 2. Der Begriff der künstlerischen Verkörperung 66
18. 3. Werk und Körper – Körper als Werk? 70
19. 4. Präsenz und Gegenwärtigkeit 75
20. 5. Zu einer Ästhetik des Erscheinens – Martin Seel 79
21. 6. Bezugsebenen und Projektionsflächen körperlicher und lebensweltlicher Betrachtungen zwischen Natur und Kultur 83
22. 7. Wahrnehmungsprozesse im Rahmen einer Präsenzkultur 86
23. 8. Facetten des Alltags 98
24. 9. Körperwahrnehmungen in performativen Räumen 107
25. 10. Körperwahrnehmungen in der Zeit 110
26. III. Bühnenkörper und Körperprozesse in Aufführungsereignissen
27. 1. Sport im Konzertsaal – Musik in der Turnhalle Erwartungsbrüche und Transformationsprozesse in Annesley Blacks Smooche de la Rooche II (2007), Schlägermusik (2010), Flowers of Carnage (2013/2014) sowie Annesley Black/ Margit Sade-Lehni: score symposium (2018) 117
28. 2. Auf dem eigenen Körper Aktive und passive Körperwahrnehmungen am Beispiel der Bodypercussion-Stücke ?Corporel (1985) von Vinko Globokar, An-Sprache (2000) von Robin Hoffmann und Hirn & Ei (2010/2011) von Carola Bauckholt 134
29. 3. Komponierte Bewegungen als ästhetischer Forschungsprozess am Beispiel der Organkomposition Körper-Sprache (1979/1980) von Dieter Schnebel 159
30. 4. »Mit letztem Atem…« Körperliche Grenzerfahrungen am Beispiel von »(t)air(e)« für Flöte solo (1980/1983) von Heinz Holliger 187
31. 5. Der Herzschlag als Dirigent Heinz Holligers Cardiophonie für Oboe und drei Magnetophone (1971) und Cathy van Ecks Double Beat – a performance for plastic bags, breath, two heart beats and electronics (2013) 200
32. 6. »kunst ist eine schlimme sache« Körperliche Grenzerfahrungen und Behinderungen in Seiltanz (1982) und anderen Werken von Hans-Joachim Hespos 208
33. IV. Fazit: Der Körper als Vermittler 249
34. Literaturverzeichnis
35. Print 267
36. Online 286
37. Aufführungsmaterialien 288
38. Anhang
39. 1. Interview mit Dieter Schnebel vom 9. Juli 2016 in Hofgeismar 291
40. 2. Interview mit Robin Hoffmann vom 15. Oktober 2016 in Frankfurt a.M. 298
41. 3. Interview mit Annesley Black vom 15. Oktober 2016 in Frankfurt a.M. 304
42. 4. Interview mit Vinko Globokar vom 10. Februar 2017 in Paris 315
43. 5. Interview mit Heinz Holliger vom 16. Dezember 2017 in Basel 322
44. 6. Interview mit Hans-Joachim Hespos vom 16. September 2018 in Ganderkesee 330
45. 7. Interview mit Cathy van Eck vom 12. November 2018 per Skype 338
46. 8. Telefoninterview mit Annesley Black vom 13. Mai 2019 344