Chapters in this book

1. Frontmatter 1
2. Inhalt 5
3. Vorwort 9
4. Vorwort des Autors 13
5. 1. Zur Einführung
6. 1.2 Der brasilianische Film und die Enge 15
7. 1.3 Einengung der Enge 18
8. 1.4 Enge/Dichte 20
9. 1.5 Filmische Formung der Enge 22
10. 2. Offene Filme und geschlossene
11. 2.1 Die Kosmologie des filmischen Universums 27
12. 2.2 Realistische und formgebende Welten 29
13. 2.3 Leo Braudy: Die Welt im Bild 32
14. 2.4 Genre und Gesellschaft 37
15. 2.5 Neue Geschlossenheiten 40
16. 3. Film (1965, Alan Schneider)
17. 3.1 Film-Beschreibung 56
18. 3.2 Film-Analyse. Das Kino des Blicks 58
19. 3.3 Der größte Film Irlands 61
20. 3.4 Sigmund Freud: Das ozeanische Gefühl 63
21. 3.5 Zurück zum Bewegungsbild? 65
22. 3.6 Raymond Bellour: Das Zimmer 69
23. 3.7 Becketts Dispositiv der Enge 74
24. 4. Die enge Form und der brasilianische Film
25. 4.1 Dispositive der Enge 81
26. 4.2 Konzepte der brasilianischen Bilder der Enge 83
27. 5. Brasilien: Geschlossene Gesellschaften
28. 5.1 Apartmentfilme 85
29. 5.2 Um Sol alaranjado (2001, Eduardo Valente) 89
30. 5.3 Eine kleine Geschichte der Bilder der Enge 91
31. 6. O Cheiro do Ralo/Drained (2006, Heitor Dhalia)
32. 6.1 Der Geruch des Abflusses 124
33. 6.2 Planimetrische Egozentrik 127
34. 6.3 Cinema Marginal, Boca do Lixo und die Pornochanchada 128
35. 6.4 Die Menschen, die Dinge, ihre Geschichten 132
36. 6.5 Aktionsfragmente und das Einfrieren der Affekte 136
37. 6.6 Der olfaktorische Teufelskreis und die Demontage des Abflusses 138
38. 6.7 Der Arsch, die Frauen, der männliche Blick 141
39. 6.8 Die Großaufnahme 144
40. 6.9 Das pornografische Bild und die Geschichte des Glasauges 147
41. 6.10 Das Universum, seine Löcher und am Ende der Arsch 150
42. 7. Ensaio sobre a Cegueira/Die Stadt der Blinden (2008, Fernando Meirelles)
43. 7.1 Die Stadt der Blinden 161
44. 7.2 Essay über eine Stadt der Blindheit 163
45. 7.3 Die Blindheit in der Filmgeschichte 166
46. 7.4 Der Horror und die internationale Ästhetik des Fernando Meirelles 172
47. 7.5 Topologien des Episodenfilms 178
48. 7.6 Globale Filmästhetik 182
49. 7.7 Die Blindheit der Stadt 184
50. 7.8 Die Quarantäne und der Affektraum der Blinden 187
51. 7.9 Die globale Stadt: Die beliebige Heterotopie der Enge 194
52. 8. O Amor segundo B. Schianberg/Love according to B. Schianberg (2010, Beto Brant)
53. 8.1 Die Medien der Liebe 208
54. 8.2 Die Liebe nach B. Brant 211
55. 8.3 Die Filme des Beto Brant: Crime delicado/Delicate Crime (2005) 214
56. 8.4 Die Dogmen und die Direktheit des Dokumentarischen wie des Fiktionalen 218
57. 8.5 Wahrheitsspiele, Täuschungen und Nachahmungen des Lebens 221
58. 8.6 Die ars erotica als erotische Kunst 223
59. 8.7 Galas Spiegelstadium 226
60. 8.8 Die Verachtung und die Beliebigkeit des Raums 229
61. 8.9 Affekte, Schrift, Musik 230
62. 8.10 Die Liebe nach Gala 233
63. 8.11 Abspann 235
64. 9. O Som ao Redor/Neighboring Sounds (2012, Kleber Mendonça Filho)
65. 9.1 Homestorys 244
66. 9.2 Der Klang der Nachbarschaft 247
67. 9.3 Geschichten des Patriarchats 251
68. 9.4 Filmische Architekturen 253
69. 9.5 Abwesenheit der Geschichten 254
70. 9.6 Ausweglose Leere 256
71. 9.7 Anti-Horror: Der Schein und Schrecken der Sicherheit 258
72. 9.8 Overlook-Apartments 261
73. 9.9 Der Klang des Kinos 264
74. 10. Entengungen
75. 10.1 Que Horas ela volta?/Der Sommer mit Mamã (2015, Anna Muylaert) 276
76. 10.2 Aquarius (2016, Kleber Mendonça Filho) 285
77. 11. Schluss: Definitionen der brasilianischen Bilder der Enge 299
78. Literaturverzeichnis 307
79. Filmografie 319
80. Sonstige Werke 325
81. Abbildungen 327