Chapters in this book

1. Frontmatter 1
2. Inhalt 5
3. Einteilung 9
4. SESSHAFTWERDUNG DES KINOS UND FIXIERUNG DES PUBLIKUMS
5. Souveräner Blick, flanierender Zuschauer: Die realistische Illusion des Panoramas 23
6. Souveräner Blick, flanierender Zuschauer: Die realistische Illusion des Panoramas 32
7. GEORG SIMMEL ALS THEORETIKER DER FRÜHEN KINEMATOGRAPHIE
8. Die Vergnügungskultur begründet die Soziologie: „Infelices Possidentes“ 63
9. Die Großstadt und die Konzentration auf den Blick 84
10. Der Taube im Kino 91
11. DAS „KINO DER ATTRAKTIONEN“ UND SEIN KOLLEKTIVES PUBLIKUM
12. Cock Fight als eine „Attraktion“ des Jahrmarkts 93
13. President McKinley at Home und der direkte Blick in die Kamera 99
14. Die Erforschung filmischer Bewegung bei den Brüdern Lumière 103
15. Georges Méliès’ Inszenierung der Bühne 118
16. WAHRNEHMUNG DER ATTRAKTIONEN – ZWISCHEN ABENTEUER UND GEFAHR
17. Alltag und Abenteuer bei Georg Simmel 131
18. Die Kinematographie zwischen Abenteuer und Gefahr 142
19. DER NARRATIVE FILM UND DIE INDIVIDUALISIERUNG DES ZUSCHAUERS
20. Soziale Abgrenzungen im Zuschauerraum 165
21. Bewegungen als Zeichen eines geschlossenen Erzählraums: The Girl and her Trust (1912) 171
22. Individualisierung im Film und als Thema der Soziologie 184
23. RESÜMEE: DIE KINEMATOGRAPHIE ALS PHÄNOMEN DER MODERNISIERUNG 209
24. DANKSAGUNG 219
25. ANHANG
26. Bildnachweis 221
27. Bibliographie 222
28. Backmatter 246