Aneignung im Bild – nicht Objekt. Visualisierungen antiker Gemmen in der frühneuzeitlichen Druckgraphik
-
Jörn Lang
Abstract
Until the turn of the 19th to the 20th century, all archaeological artefacts - including pictorially decorated precious stones, so-called gems - relied heavily on printed works for dissemination. This chapter focuses on the question of visual strategies of gem-presentation in early modern prints from the 16th to the 18th century. The arguments will be developed in two directions: firstly, with regard to the relationship between the object itself, the figurative motifs, and their graphic reproduction and secondly, with regard to the compositional aspects of the prints themselves. Of the three central aspects of ancient gems - multi-coloured variation, form, and plasticity of their pictorial representations - the print works concentrated entirely on the motifs. Here a certain standardisation in the sense of simple line drawings can be observed. Formal reduction resulted not least from reasons of representability of the tiny miniature views. Simultaneous enlargement meant that motifs on the engravings could emerge with particular clarity. The presentation of ancient gems was thus even more strongly associated with an aesthetic of line art than all other objects of the ancient world.
Abstract
Until the turn of the 19th to the 20th century, all archaeological artefacts - including pictorially decorated precious stones, so-called gems - relied heavily on printed works for dissemination. This chapter focuses on the question of visual strategies of gem-presentation in early modern prints from the 16th to the 18th century. The arguments will be developed in two directions: firstly, with regard to the relationship between the object itself, the figurative motifs, and their graphic reproduction and secondly, with regard to the compositional aspects of the prints themselves. Of the three central aspects of ancient gems - multi-coloured variation, form, and plasticity of their pictorial representations - the print works concentrated entirely on the motifs. Here a certain standardisation in the sense of simple line drawings can be observed. Formal reduction resulted not least from reasons of representability of the tiny miniature views. Simultaneous enlargement meant that motifs on the engravings could emerge with particular clarity. The presentation of ancient gems was thus even more strongly associated with an aesthetic of line art than all other objects of the ancient world.
Chapters in this book
- Frontmatter I
- Inhaltsverzeichnis V
- Visualisierungen von Antiken nördlich der Alpen in der frühneuzeitlichen Druckgraphik Zum Geleit VII
-
I. Kartographieren
- COLONIA AGRIPPINA EXACTISSIME DESCRIPTA. Arnold Mercators großer Plan der Stadt Köln von 1571 1
- Ein Buch voll ‚Merkwürdigkeiten‘. Daniel Bruckners Beschreibung der Ruinen von Augusta Raurica und andere frühe Dokumentationen zu den Ruinen von Augst 45
- Brittenburg Reloaded 71
-
II. Antikenstudium
- Zur Antikensammlung der Grafen von Manderscheid-Blankenheim 91
- Aneignung im Bild – nicht Objekt. Visualisierungen antiker Gemmen in der frühneuzeitlichen Druckgraphik 115
- Zwischen Antike und Neuzeit. Der Grabstein des Marcus Caelius 147
-
III. Transformationen
- Rom in Reims. Die Rezeption der ‚Porte de Mars‘ in Druckgraphiken des 17. bis 19. Jahrhunderts 179
- Die Wahrnehmung römischer Bauwerke Triers im 16. und 17. Jahrhundert 207
- Exkurs: Die mittelalterliche Simeonskirche nach Merian 231
- Die sog. Igeler Säule in Druckgraphiken des 16. bis 18. Jahrhunderts 235
-
IV. Kreative Aneignung
- Monumente niederländischer Geschichte. Der Hercules Gallicus in der frühneuzeitlichen Druckgraphik und Festkultur Antwerpens 257
- Visuelle Aushandlungen des Friedens. Die kreative Aneignung der Antike in Otto van Veens Batavorum cum Romanis Bellum 285
- Gemalte res publica. Zur kreativen Aneignung der Antike(n) im ehemaligen Rathaus von Amsterdam 319
- Abbildungsnachweise 361
- Register 367
Chapters in this book
- Frontmatter I
- Inhaltsverzeichnis V
- Visualisierungen von Antiken nördlich der Alpen in der frühneuzeitlichen Druckgraphik Zum Geleit VII
-
I. Kartographieren
- COLONIA AGRIPPINA EXACTISSIME DESCRIPTA. Arnold Mercators großer Plan der Stadt Köln von 1571 1
- Ein Buch voll ‚Merkwürdigkeiten‘. Daniel Bruckners Beschreibung der Ruinen von Augusta Raurica und andere frühe Dokumentationen zu den Ruinen von Augst 45
- Brittenburg Reloaded 71
-
II. Antikenstudium
- Zur Antikensammlung der Grafen von Manderscheid-Blankenheim 91
- Aneignung im Bild – nicht Objekt. Visualisierungen antiker Gemmen in der frühneuzeitlichen Druckgraphik 115
- Zwischen Antike und Neuzeit. Der Grabstein des Marcus Caelius 147
-
III. Transformationen
- Rom in Reims. Die Rezeption der ‚Porte de Mars‘ in Druckgraphiken des 17. bis 19. Jahrhunderts 179
- Die Wahrnehmung römischer Bauwerke Triers im 16. und 17. Jahrhundert 207
- Exkurs: Die mittelalterliche Simeonskirche nach Merian 231
- Die sog. Igeler Säule in Druckgraphiken des 16. bis 18. Jahrhunderts 235
-
IV. Kreative Aneignung
- Monumente niederländischer Geschichte. Der Hercules Gallicus in der frühneuzeitlichen Druckgraphik und Festkultur Antwerpens 257
- Visuelle Aushandlungen des Friedens. Die kreative Aneignung der Antike in Otto van Veens Batavorum cum Romanis Bellum 285
- Gemalte res publica. Zur kreativen Aneignung der Antike(n) im ehemaligen Rathaus von Amsterdam 319
- Abbildungsnachweise 361
- Register 367
