Angaben zu den Herausgeber:innen und Beiträger:innen

Chapters in this book

1. Frontmatter I
2. Inhalt V
3. Einleitung 1
4. Das Gemurmel im Kopf. Ein Zwischenruf 9
5. I. Kritische Audio-Edition in der Literatur- und Musikwissenschaft
6. Kritische Audio-Edition. Implizites Wissen oder Disziplin? 15
7. Die Aufführung der Aufnahme wird zum Text, oder: Was ist und wie macht man eine musikwissenschaftliche Audio-Edition? 31
8. Grundfragen der Audio-Edition am Beispiel des Hörspiels Die Geschichte vom Franz Biberkopf (Alfred Döblin, Alfred Braun, Max Bing) von 1930 55
9. II. Plurimediale Arbeitsprozesse und Medienwandel
10. „mit den Augen hören“ – polyphone Notationen im Hörspiel. Partituren von Paul Wühr, Ferdinand Kriwet und Helmut Kopetzky 71
11. Zwischen Materialisation und Realisation. Paul Pörtners OEuvre und die Grenzen der Edition 111
12. Erzählung – Funkerzählung – Hörspiel. Plurimediale Mehrfachverwertung bei Paul Pörtner 125
13. III. Modelleditionen und -konzepte zu einzelnen Autoren/Werken
14. Skizzen einer kritischen Hörspieledition am Beispiel der O-Ton-Arbeiten Paul Wührs 137
15. „I can only once in a life do a Lautsonate“. Kurt Schwitters’ Ursonate in einer multimedialen Hybridedition 147
16. Intermediales Neuland. Zur Edition der Hörspiele Werner Koflers 167
17. IV. Berichte aus der Praxis
18. Was ich von mir aufhebe und was ich von mir wegwerfe – und vor allem: was die Produzenten von mir aufheben und was sie von mir wegwerfen. Erfahrungsbericht eines Hörspielautors zu akustischen Aufbewahrungsakten 177
19. Bewahrung durch Transformation. Digitalisierung an audiovisuellen Archiven anhand ausgewählter Beispiele der Österreichischen Mediathek 189
20. Angaben zu den Herausgeber:innen und Beiträger:innen 201