Viele Wege führen in die Ewigkeit

Chapters in this book

1. Frontmatter I
2. Inhalt V
3. Vorwort XI
4. Teil I. Kunsttheoretisches, Poetologisches Und Andere Werkübergreifende Konzepte
5. „Realismus“ Oder „Idealismus“? 3
6. Stimmung und Erdleben 18
7. Band und Kette 58
8. „Priester des Schönen“ 75
9. Adalbert Stifter – Natur-Anschauungen 96
10. Das Komma im Frack 105
11. Die Liebe im Werk Adalbert Stifters 119
12. Eros bei Stifter 135
13. Literaturidee und Literaturdidaktik bei Adalbert Stifter 157
14. Adalbert Stifter als „Conservator“ (1853–1865) 185
15. Teil II. Zu größeren Werkzusammenhängen
16. Stifter im Kontext der Biedermeiernovelle 207
17. Abgründe der Unschuld 220
18. Beispiele einer Syntax der Langsamkeit 246
19. Adalbert Stifter als Zeichner 261
20. Teil III. Zu einzelnen Werken
21. Normenkonflikt zwischen „Natur“ und „Kultur“ 311
22. Text und Kryptotext 335
23. Geschlechterrolle und Erzählerrolle 374
24. Von Diderot bis Stifter 395
25. ‚Brigitta‘ – seelenkundlich gelesen 410
26. Ansätze zu einer sprachlichen Analyse von Stifters Erzählweise in den ,Studien‘ am Beispiel der Erzählung ,Zwei Schwestern‘ 435
27. Zur poetologischen Funktionalisierung des Empirismus am Beispiel von Stifters ‚Kalkstein‘ und ,Witiko‘ 455
28. „Gute Freundin“ und „glänzender Künstler“ 476
29. Der ,Nachsommer‘ als Vorklang der literarischen Moderne 486
30. „Darum muß dieses Bild vernichtet werden“ 508
31. Teil IV. Rezeption
32. Stifters Rezeption in den böhmischen Ländern 527
33. Viele Wege führen in die Ewigkeit 538
34. Anhang 567
35. Register 571