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„Priester des Schönen“

Adalbert Stifters Künstlerbild zwischen theoretischem Anspruch, literarischer Darstellung und gesellschaftlicher Realität
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Adalbert Stifter
This chapter is in the book Adalbert Stifter

Chapters in this book

  1. Frontmatter I
  2. Inhalt V
  3. Vorwort XI
  4. Teil I. Kunsttheoretisches, Poetologisches Und Andere Werkübergreifende Konzepte
  5. „Realismus“ Oder „Idealismus“? 3
  6. Stimmung und Erdleben 18
  7. Band und Kette 58
  8. „Priester des Schönen“ 75
  9. Adalbert Stifter – Natur-Anschauungen 96
  10. Das Komma im Frack 105
  11. Die Liebe im Werk Adalbert Stifters 119
  12. Eros bei Stifter 135
  13. Literaturidee und Literaturdidaktik bei Adalbert Stifter 157
  14. Adalbert Stifter als „Conservator“ (1853–1865) 185
  15. Teil II. Zu größeren Werkzusammenhängen
  16. Stifter im Kontext der Biedermeiernovelle 207
  17. Abgründe der Unschuld 220
  18. Beispiele einer Syntax der Langsamkeit 246
  19. Adalbert Stifter als Zeichner 261
  20. Teil III. Zu einzelnen Werken
  21. Normenkonflikt zwischen „Natur“ und „Kultur“ 311
  22. Text und Kryptotext 335
  23. Geschlechterrolle und Erzählerrolle 374
  24. Von Diderot bis Stifter 395
  25. ‚Brigitta‘ – seelenkundlich gelesen 410
  26. Ansätze zu einer sprachlichen Analyse von Stifters Erzählweise in den ,Studien‘ am Beispiel der Erzählung ,Zwei Schwestern‘ 435
  27. Zur poetologischen Funktionalisierung des Empirismus am Beispiel von Stifters ‚Kalkstein‘ und ,Witiko‘ 455
  28. „Gute Freundin“ und „glänzender Künstler“ 476
  29. Der ,Nachsommer‘ als Vorklang der literarischen Moderne 486
  30. „Darum muß dieses Bild vernichtet werden“ 508
  31. Teil IV. Rezeption
  32. Stifters Rezeption in den böhmischen Ländern 527
  33. Viele Wege führen in die Ewigkeit 538
  34. Anhang 567
  35. Register 571
https://doi.org/10.1515/9783110961065-005

Chapters in this book

  1. Frontmatter I
  2. Inhalt V
  3. Vorwort XI
  4. Teil I. Kunsttheoretisches, Poetologisches Und Andere Werkübergreifende Konzepte
  5. „Realismus“ Oder „Idealismus“? 3
  6. Stimmung und Erdleben 18
  7. Band und Kette 58
  8. „Priester des Schönen“ 75
  9. Adalbert Stifter – Natur-Anschauungen 96
  10. Das Komma im Frack 105
  11. Die Liebe im Werk Adalbert Stifters 119
  12. Eros bei Stifter 135
  13. Literaturidee und Literaturdidaktik bei Adalbert Stifter 157
  14. Adalbert Stifter als „Conservator“ (1853–1865) 185
  15. Teil II. Zu größeren Werkzusammenhängen
  16. Stifter im Kontext der Biedermeiernovelle 207
  17. Abgründe der Unschuld 220
  18. Beispiele einer Syntax der Langsamkeit 246
  19. Adalbert Stifter als Zeichner 261
  20. Teil III. Zu einzelnen Werken
  21. Normenkonflikt zwischen „Natur“ und „Kultur“ 311
  22. Text und Kryptotext 335
  23. Geschlechterrolle und Erzählerrolle 374
  24. Von Diderot bis Stifter 395
  25. ‚Brigitta‘ – seelenkundlich gelesen 410
  26. Ansätze zu einer sprachlichen Analyse von Stifters Erzählweise in den ,Studien‘ am Beispiel der Erzählung ,Zwei Schwestern‘ 435
  27. Zur poetologischen Funktionalisierung des Empirismus am Beispiel von Stifters ‚Kalkstein‘ und ,Witiko‘ 455
  28. „Gute Freundin“ und „glänzender Künstler“ 476
  29. Der ,Nachsommer‘ als Vorklang der literarischen Moderne 486
  30. „Darum muß dieses Bild vernichtet werden“ 508
  31. Teil IV. Rezeption
  32. Stifters Rezeption in den böhmischen Ländern 527
  33. Viele Wege führen in die Ewigkeit 538
  34. Anhang 567
  35. Register 571
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