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4. Aporien der Empfindsamkeit. Das Melodram als Modegattung

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Deutschsprachiges Musiktheater im späten 18. Jahrhundert
This chapter is in the book Deutschsprachiges Musiktheater im späten 18. Jahrhundert

Chapters in this book

  1. TEILBAND 1
  2. I-XII I
  3. AUSGANGSPUNKTE
  4. 1. Voraussetzungen und Erkenntnisinteresse 2
  5. 2. Das deutschsprachige Musiktheater als Massenkunst 18
  6. 3. Musiktheater und Sprechtheater 29
  7. 4. Zum wissenschaftlichen Kontext 34
  8. ERSTER TEIL: Typologie des deutschsprachigen Musiktheaters
  9. 1. Rahmenbedingungen: Typologien 58
  10. 2. Zur Korpusbildung 122
  11. ZWEITER TEIL: Dramaturgie und Anthropologie im deutschen Musiktheater
  12. 1. Das sächsische Singspiel als empfindsame Leitgattung. Christian Felix Weiße/Johann Adam Hiller: ›Die Jagd‹ (1770) 130
  13. 2. Sinnlichkeit und Sozialität: ›Alceste‹ von Wieland und Anton Schweitzer (1773) 202
  14. 3. Höfischer Shakespeare? Herders ›Brutus‹ (1772–1774) 261
  15. 4. Aporien der Empfindsamkeit. Das Melodram als Modegattung 293
  16. 5. Die Starrheit der Könige: ›Günther von Schwarzburg‹ von Anton Klein und Ignaz Holzbauer (1777) 354
  17. 6. »Welcher Wechsel herrscht in meiner Seele« – Dramaturgie und Anthropologie in der ›Entführung aus dem Serail‹ 396
  18. 7. Sinnlichkeit und Kunstcharakter: Goethes Dramaturgie als Selbstreflexion des Musiktheaters 465
  19. 8. Die Ordnung der Gefühle. Schikaneder/Mozart: ›Die Zauberflöte‹ (1791) 538
  20. 9. Anthropologie und Dramaturgie im deutschen Musiktheater 592
  21. TEILBAND 2
  22. I-XII I
  23. DRITTER TEIL: Reflexionsprozesse. Probleme der Poetologie und Gattungstheorie
  24. 0. Poetologie als Problemgeschichte 598
  25. 1. Voraussetzungen: »Kritische Poetik«, »Mimesis«-Doktrin und Sittlichkeitsanspruch 604
  26. 2. »Empfindung«. Veränderungen der rationalistischen Konzeptionen nach 1750 634
  27. 3 »Individualität«. Radikalisierungen und Aporien der empfindsamen Position 700
  28. 4. »Ästhetische Autonomie«. Renormierungen der 1790er Jahre 758
  29. VIERTER TEIL: Dokumentation
  30. Verzeichnis aufgeführter deutscher Musiktheaterwerke 1760–1800 778
  31. Verzeichnis von Werken ohne Aufführungsbeleg 848
  32. ANHANG
  33. Datenblätter zu Teil II 858
  34. Bibliographie 869
  35. Register 908
https://doi.org/10.1515/9783110960747.293

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  1. TEILBAND 1
  2. I-XII I
  3. AUSGANGSPUNKTE
  4. 1. Voraussetzungen und Erkenntnisinteresse 2
  5. 2. Das deutschsprachige Musiktheater als Massenkunst 18
  6. 3. Musiktheater und Sprechtheater 29
  7. 4. Zum wissenschaftlichen Kontext 34
  8. ERSTER TEIL: Typologie des deutschsprachigen Musiktheaters
  9. 1. Rahmenbedingungen: Typologien 58
  10. 2. Zur Korpusbildung 122
  11. ZWEITER TEIL: Dramaturgie und Anthropologie im deutschen Musiktheater
  12. 1. Das sächsische Singspiel als empfindsame Leitgattung. Christian Felix Weiße/Johann Adam Hiller: ›Die Jagd‹ (1770) 130
  13. 2. Sinnlichkeit und Sozialität: ›Alceste‹ von Wieland und Anton Schweitzer (1773) 202
  14. 3. Höfischer Shakespeare? Herders ›Brutus‹ (1772–1774) 261
  15. 4. Aporien der Empfindsamkeit. Das Melodram als Modegattung 293
  16. 5. Die Starrheit der Könige: ›Günther von Schwarzburg‹ von Anton Klein und Ignaz Holzbauer (1777) 354
  17. 6. »Welcher Wechsel herrscht in meiner Seele« – Dramaturgie und Anthropologie in der ›Entführung aus dem Serail‹ 396
  18. 7. Sinnlichkeit und Kunstcharakter: Goethes Dramaturgie als Selbstreflexion des Musiktheaters 465
  19. 8. Die Ordnung der Gefühle. Schikaneder/Mozart: ›Die Zauberflöte‹ (1791) 538
  20. 9. Anthropologie und Dramaturgie im deutschen Musiktheater 592
  21. TEILBAND 2
  22. I-XII I
  23. DRITTER TEIL: Reflexionsprozesse. Probleme der Poetologie und Gattungstheorie
  24. 0. Poetologie als Problemgeschichte 598
  25. 1. Voraussetzungen: »Kritische Poetik«, »Mimesis«-Doktrin und Sittlichkeitsanspruch 604
  26. 2. »Empfindung«. Veränderungen der rationalistischen Konzeptionen nach 1750 634
  27. 3 »Individualität«. Radikalisierungen und Aporien der empfindsamen Position 700
  28. 4. »Ästhetische Autonomie«. Renormierungen der 1790er Jahre 758
  29. VIERTER TEIL: Dokumentation
  30. Verzeichnis aufgeführter deutscher Musiktheaterwerke 1760–1800 778
  31. Verzeichnis von Werken ohne Aufführungsbeleg 848
  32. ANHANG
  33. Datenblätter zu Teil II 858
  34. Bibliographie 869
  35. Register 908
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