Nieuwe Zakelijkheid und Neue Sachlichkeit im Kontrast. Eine Einleitung

Kapitel in diesem Buch

1. Frontmatter I
2. Inhalt V
3. Nieuwe Zakelijkheid und Neue Sachlichkeit im Kontrast. Eine Einleitung 1
4. I Tatsachen, Formen von Realismus und Neue Sachlichkeit
5. Regression in den Realismus. Zur Einheit des literarischen Feldes der 1920er und 30er Jahre 17
6. Magischer Realismus und Neue Sachlichkeit als verflochtene Komponenten einer späten Moderne: Ästhetik und Weltanschauung 29
7. Verhaltene Sachlichkeit 43
8. Objektivität und Objekte in niederländischen Romanen der Nieuwe Zakelijkheid 65
9. Blick nach Deutschland: “New Objectivity” and “Magic Realism” according to the Dutch art critic Kasper Niehaus 85
10. II Neue Sachlichkeit im diskursiven und medialen Kontrast
11. August Sander, ein Fotograf der Neuen Sachlichkeit 113
12. Niko Tinbergens Eskimoland (1934) und der Autortyp der Nieuwe Zakelijkheid 127
13. New Biography and New Objectivity: Interactions in Dutch literature around 1930 149
14. Walter Serner – ein neusachlicher Autor und (s)ein Feld 173
15. III Neue Sachlichkeit und Journalismus
16. ‟We lack novelists such as Feuchtwanger, Wassermann, and Döblin”. The Dutch Reception of Berlin Alexanderplatz: A polyphony 189
17. Madelon Székely-Lulofs’ Roman Rubber (1931) [Gummi, 1934]. Die Peripherie der Neuen Sachlichkeit 209
18. Trendsetter oder Trendfolger? Die Positionen Marsmans und ter Braaks in den Debatten zur Nieuwe Zakelijkheid 227
19. „…mit Modischem verfilzt“ – Der neusachliche Diskurs im pragerdeutschen Feuilleton in den 1920er Jahren 243
20. Informationen zu den Beiträgerinnen und Beiträgern 257