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Kreaturen der Tiefe

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Tiefe
Ein Kapitel aus dem Buch Tiefe
StefanRiegerKreaturender TiefeEin Fisch, den wir in Schräglagebringen, richtet sich wiederauf; er kannabervonsich ausuntergleichenBedingungenvonselbst eine Schräglage einnehmen und längere Zeit bei-behalten.Bildverschiebung und Schwerkraftwirkungsind objektivinbeidenFällen gleich.(Tembrock 1976,8)Senkrechteschneiden sich nicht fürunseren Blick.(Straus 1960a,227)Als absoluter hatteder Tanz zwar nicht denBoden unterden Füßen, aber den Raumverloren,der ihmgemäß ist.(Straus 1960b,141)1Fisch unterFischenDieSpezifik des MediumsWasserhat Folgen für dieBewegung der sich in ihmBewegenden. Das gilt für die natürlichenBewohner des entsprechenden Habitatsebenso wie für etwaigeBesucher,die sich denBedingungen desWassers an-passen müssen. Sie leben als Fisch unter Fischen, um eineFormulierungaufzu-greifen, dietopisch ist und die in ihrerTopik vielfach variiert wurde. Diese per-sistiertvonder Beschreibung früherTauchpioniertaten etwa bei Hans Hass undJacques Cousteaubis zu neueren Filmproduktionstechniken wie imFall des Do-kumentarfilmsUnsere Ozeaneder französischen RegisseureJacques Perrin undJacques CluzaudausdemJahr 2009 (Dunja2010). DieFaszinationsfigureinerTeilhabe an der TierweltimModus des Tierwerdens,die dabei anklingt,findet inderAngleichunganumweltbedingteBewegungsformen eine sehr praktische undüber entsprechende Theoriebemühungen hinausgehendeUmsetzung (Biehl undLocke2010). DieWeltunterWasserwird imZuge dessenzueinemReich der Al-terität,der gleitendenBewegung und,korrelativdamitverbunden,eines lang-samen oder besser noch einesverlangsamten Sehens–ein Reich der natürlichenEntschleunigung, das seine ästhetische Qualität diesemBewegungstyp ebensoverdankt wie den spezifischenWahrnehmungs- undAufzeichnungsbedingungenunterWasser.Die Normalität desgewohnten Hörens und Sehens istaußer Kraftgesetzt und derKörper einer Umgebung überstellt, die man durchavancierteTechnik zu beherrschen sucht.Die Folgeist ein spezifisches Narrativ, das dertechnischen Erschließung der Tiefegeschuldet ist.¹Dieseswirdzueiner Assem-Maßgeblich für dieVersammlung der technischen Details war das in zahlreichenAuflagenerschiene BuchvonRobert H. DavisDeep Diving and Submarine Operations(1909).Zu einerkurzen Überblicksdarstellungvgl. Möser 1992.https://doi.org/10.1515/9783110634730-010
© 2020 Walter de Gruyter GmbH, Berlin/Munich/Boston

StefanRiegerKreaturender TiefeEin Fisch, den wir in Schräglagebringen, richtet sich wiederauf; er kannabervonsich ausuntergleichenBedingungenvonselbst eine Schräglage einnehmen und längere Zeit bei-behalten.Bildverschiebung und Schwerkraftwirkungsind objektivinbeidenFällen gleich.(Tembrock 1976,8)Senkrechteschneiden sich nicht fürunseren Blick.(Straus 1960a,227)Als absoluter hatteder Tanz zwar nicht denBoden unterden Füßen, aber den Raumverloren,der ihmgemäß ist.(Straus 1960b,141)1Fisch unterFischenDieSpezifik des MediumsWasserhat Folgen für dieBewegung der sich in ihmBewegenden. Das gilt für die natürlichenBewohner des entsprechenden Habitatsebenso wie für etwaigeBesucher,die sich denBedingungen desWassers an-passen müssen. Sie leben als Fisch unter Fischen, um eineFormulierungaufzu-greifen, dietopisch ist und die in ihrerTopik vielfach variiert wurde. Diese per-sistiertvonder Beschreibung früherTauchpioniertaten etwa bei Hans Hass undJacques Cousteaubis zu neueren Filmproduktionstechniken wie imFall des Do-kumentarfilmsUnsere Ozeaneder französischen RegisseureJacques Perrin undJacques CluzaudausdemJahr 2009 (Dunja2010). DieFaszinationsfigureinerTeilhabe an der TierweltimModus des Tierwerdens,die dabei anklingt,findet inderAngleichunganumweltbedingteBewegungsformen eine sehr praktische undüber entsprechende Theoriebemühungen hinausgehendeUmsetzung (Biehl undLocke2010). DieWeltunterWasserwird imZuge dessenzueinemReich der Al-terität,der gleitendenBewegung und,korrelativdamitverbunden,eines lang-samen oder besser noch einesverlangsamten Sehens–ein Reich der natürlichenEntschleunigung, das seine ästhetische Qualität diesemBewegungstyp ebensoverdankt wie den spezifischenWahrnehmungs- undAufzeichnungsbedingungenunterWasser.Die Normalität desgewohnten Hörens und Sehens istaußer Kraftgesetzt und derKörper einer Umgebung überstellt, die man durchavancierteTechnik zu beherrschen sucht.Die Folgeist ein spezifisches Narrativ, das dertechnischen Erschließung der Tiefegeschuldet ist.¹Dieseswirdzueiner Assem-Maßgeblich für dieVersammlung der technischen Details war das in zahlreichenAuflagenerschiene BuchvonRobert H. DavisDeep Diving and Submarine Operations(1909).Zu einerkurzen Überblicksdarstellungvgl. Möser 1992.https://doi.org/10.1515/9783110634730-010
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Kapitel in diesem Buch

  1. Frontmatter I
  2. Vorwort V
  3. Literaturverzeichnis VI
  4. Inhalt VII
  5. Einleitung: Perspektiven einer aktuellen Kulturgeschichte der Tiefe 1
  6. Supranaturale Tiefen: Religiöse und philosophische Höhlenwelten in der antiken Literatur 19
  7. Topographien, Praktiken und Phantasien des Unterweltlichen 41
  8. Pascals Abgrund 65
  9. Grundlose Tiefe: Eine kleine Geschichte der Bodenlosigkeit von Ignatius und Luther bis Flusser und Derrida 77
  10. Mummelsee und Mundus subterraneus: Tiefenwissen bei Grimmelshausen und Athanasius Kircher 95
  11. Helle Kunst der Tiefe: Zur Autonomieästhetik von Karl Philipp Moritz 127
  12. Balladisches Erzählen und submedialer Raum um 1800: Eine Lektüre von Schillers „Der Taucher“ 143
  13. Kreaturen der Tiefe 165
  14. Höhlen: Niemandsländer in der Tiefe 183
  15. „Alle Wissenschaft wäre überflüssig…“. Zu Marx’ Tiefe 201
  16. Haus Vaterland: Siegfried Kracauers Topodiagnostik der Moderne 223
  17. Vom kreatürlichen zum erinnernden Tiefsinn: Walter Benjamins Flucht aus der kafkaesken Moderne 243
  18. Verkehrende Praktiken vertiefter Kollektivität: Brecht und Benjamin, Kafka und Schönlank 267
  19. Euthanasie und individueller Tod in Franz Werfels Stern der Ungeborenen 291
  20. Die heilige Fläche oder die doppelte Stunde Null 305
  21. Beiträgerinnen und Beiträger 323
  22. Namenregister 329
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https://doi.org/10.1515/9783110634730-010

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  2. Vorwort V
  3. Literaturverzeichnis VI
  4. Inhalt VII
  5. Einleitung: Perspektiven einer aktuellen Kulturgeschichte der Tiefe 1
  6. Supranaturale Tiefen: Religiöse und philosophische Höhlenwelten in der antiken Literatur 19
  7. Topographien, Praktiken und Phantasien des Unterweltlichen 41
  8. Pascals Abgrund 65
  9. Grundlose Tiefe: Eine kleine Geschichte der Bodenlosigkeit von Ignatius und Luther bis Flusser und Derrida 77
  10. Mummelsee und Mundus subterraneus: Tiefenwissen bei Grimmelshausen und Athanasius Kircher 95
  11. Helle Kunst der Tiefe: Zur Autonomieästhetik von Karl Philipp Moritz 127
  12. Balladisches Erzählen und submedialer Raum um 1800: Eine Lektüre von Schillers „Der Taucher“ 143
  13. Kreaturen der Tiefe 165
  14. Höhlen: Niemandsländer in der Tiefe 183
  15. „Alle Wissenschaft wäre überflüssig…“. Zu Marx’ Tiefe 201
  16. Haus Vaterland: Siegfried Kracauers Topodiagnostik der Moderne 223
  17. Vom kreatürlichen zum erinnernden Tiefsinn: Walter Benjamins Flucht aus der kafkaesken Moderne 243
  18. Verkehrende Praktiken vertiefter Kollektivität: Brecht und Benjamin, Kafka und Schönlank 267
  19. Euthanasie und individueller Tod in Franz Werfels Stern der Ungeborenen 291
  20. Die heilige Fläche oder die doppelte Stunde Null 305
  21. Beiträgerinnen und Beiträger 323
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