STATT FERNGEFÜHL NAHSICHT – DAS ‚DRAMATISCHE PRÄSENS‘ DER BILDER

Chapters in this book

1. Frontmatter I
2. Inhaltsverzeichnis V
3. ET IN IMAGINE EGO – EIN FÜHRUNG IX
4. I BILD
5. GRUNDRISS ZU EINER HISTORISCHEN ANTHROPOLOGIE DER BILDER 3
6. HOW DO PICTURES ACT? 19
7. ZUR TRANSPARENZ UND OPAZITÄT VON BILDERN UND BILDAKTEN 27
8. „WANN DIES STÜCKH AUFGETHAN“ 41
9. STATT FERNGEFÜHL NAHSICHT – DAS ‚DRAMATISCHE PRÄSENS‘ DER BILDER 59
10. II FORM
11. NACQUERO ESSE GEMELLE 77
12. DAS ALLUMFASSENDE AUGE 93
13. GLIEDERPUPPENPOSITIONEN 117
14. METAMORPHOSEN AM HIMMEL 139
15. THE SERPENTINE LIFE OF FÉLIX RAVAISSON 155
16. III KÖRPER
17. DAS BILD, DEIN FREUND 177
18. DIE EHRE IM LEIB 199
19. AKTIONEN DER VERKÖRPERUNG 221
20. MOVE AND REST IN PEACE 239
21. DAS PRIMAT DES PROZESSES 255
22. IV. Wissen
23. Die Lunatiker von Aix-en-Provence: Peiresc – Gassendi – Mellan 277
24. MONDKRATER UND VENUSFLECKEN 301
25. „… DER VERNUNFT AUGEN UND DEN AUGEN VERNUNFT GEBEN “ 325
26. DAS DENKEN DER BILDER 347
27. „IN EINEM SEHR GELÄUTERTEN SINNE SIND SIE DOCH EIGENTLICH EIN EMPIRIST!“ 369
28. V RAUM
29. DAS UNTERIRDISCHE ROM ALS BILDRAUM 395
30. „ SOUND WAVES, LIGHT WAVES, DANCE WAVES“ 423
31. DRAW A DISTINCTION 441
32. LAWRENCE WEINER: SPRACHE ALS SKULPTURALER AKT IM RAUM 467
33. DAS MATERIAL ALS AKTEUR – ODER: „EINE SCHLEIMMASSE, DIE EINEN WILLEN HAT“ 481
34. Bildnachweise 492