Chapters in this book

1. Frontmatter 1
2. Editorial 2
3. INHALT 5
4. Einleitung 9
5. Schauspielmusik von der frühen Neuzeit bis zum klassisch-romantischen Zeitalter
6. Schauspielmusik im deutschen Sprachraum (1500 bis 1700) Ergebnisse eines DFG-Forschungsprojekts 19
7. Barocke Wandertruppen – Opern- und Schauspielmusik. Zwei Beispiele 49
8. Schauspielmusik in der “klassischen” Provinz Zum Weimarer Theater unter Goethe (1791–1817) 69
9. Das K.K. Hofburgtheater, die Vorstadtbühnen und die unendliche Vielfalt der Gestaltung von Schauspielmusik in Wien 93
10. Schauspielmusik in den historischen Beständen des Coburger Theaters 119
11. “Zur Veredelung und Verschönerung des Theaters” – Thesen zur Schauspielmusikpraxis im deutschsprachigen Kulturraum in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts 129
12. Schauspielmusik in Europa jenseits der Grenzen des deutschsprachigen Theaters
13. Schauspielmusik in Spanien vor Lope de Vega 151
14. Schauspielmusik in Italien um 1800 Eine Spurensuche 171
15. Musik til Skuespil – Two Methodological Challenges and a Few Observations Occasioned by an Early Nineteenth-Century Danish Manuscript of Incidental Music 183
16. Musik des Stockholmer Unterhaltungstheaters um 1850 – Strategien des Einfachen 203
17. Schauspielmusik als Möglichkeitsraum Zur Schauspielmusikpraxis in Norwegen um 1900 217
18. Schauspielmusik im England des 19. Jahrhunderts am Beispiel von Arthur Sullivan Forschungsstand und Desiderata 247
19. Französische Schauspielmusik während der Epoche Jules Massenets 263
20. Schauspielmusik und Musikalisierung von Theater im 20. Jahrhundert
21. Musik im Sprechtheater des frühen 20. Jahrhunderts – Grundsätzliches zur Spurensuche 301
22. Der Regisseur, das Drama und die Musik: Max Reinhardts musikalische Faust-Visionen 315
23. Die Musik Hanns Eislers zu Stücken von Bertolt Brecht 341
24. Pierre Boulez und seine Arbeiten für die Compagnie Renaud-Barrault Zur Bühnenmusik der Orestie (1955) 355
25. Musik in den Bühnenwerken von Peter Hacks 395
26. Musikalische Rauminszenierungen Zum Verhältnis von Musik und Szene bei Max Reinhardt, Klaus Michael Grüber und Heiner Goebbels 409
27. Schauspiel- und Hörspielmusik: Überlegungen zu ihrem Verhältnis am Beispiel von Johan Simons’ “bimedialer” Inszenierung Die Perser (2011) 433
28. Musik als Matrix für Spiel und Schau – LOSE COMBO 453
29. Autorinnen und Autoren 457
30. Backmatter 462