Der Judaskuss der Malerei: Caravaggios Dubliner Gefangennahme Christi in neuer Deutung
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Jürgen Müller
Jürgen Müller hat seit 2002 den Lehrstuhl für Mittlere und Neuere Kunstgeschichte an der TU Dresden inne. Studium der Kunstgeschichte, Germanistik und Philosophie in Bochum, Münster, Amsterdam, Pisa und Paris. Promotion 1999 in Bochum, Habilitation 2002 in Kassel. Vertretungsprofessuren in Marburg, Paris und Berlin. Schwerpunkte seiner Forschungen bilden die Foto- und Filmgeschichte und die Kunst der Frühen Neuzeit. Ko-Kurator mehrerer Ausstellungen, Verfasser und Herausgeber zahlreicher Bücher. Aktuell arbeitet er an einer Monographie zu Caravaggio.
Abstract
How do you conceal politically critical thinking in papal Rome around 1600? Caravaggio’s Taking of Christ isn’t quite what it seems once its subversive meaning is deciphered. The painter places himself among the traitors by holding the lantern, or rather the brush. This self-portrait, I will argue, shows his critical position toward the potential of painting itself. My essay thus proposes a new reading: In the light of a new pictorial source as well as new textual material, Caravaggio appears as an artist highly sceptical of the Catholic cult of images, indeed as a painter who delivers something of a self-referential accusation of painting.
About the author
Jürgen Müller hat seit 2002 den Lehrstuhl für Mittlere und Neuere Kunstgeschichte an der TU Dresden inne. Studium der Kunstgeschichte, Germanistik und Philosophie in Bochum, Münster, Amsterdam, Pisa und Paris. Promotion 1999 in Bochum, Habilitation 2002 in Kassel. Vertretungsprofessuren in Marburg, Paris und Berlin. Schwerpunkte seiner Forschungen bilden die Foto- und Filmgeschichte und die Kunst der Frühen Neuzeit. Ko-Kurator mehrerer Ausstellungen, Verfasser und Herausgeber zahlreicher Bücher. Aktuell arbeitet er an einer Monographie zu Caravaggio.
Abbildungsnachweise: 1–4, 15 Wikimedia Commons. — 2, 2a, 3, 3a, 5, 8, 9, 12, 12a, 14 © Rijksmuseum, Amsterdam. — 6, 11 © The Metropolitan Museum of Art, New York. — 7 ETH-Bibliothek, Graphische Sammlung, Zürich. — 10, 10a © National Gallery of Art, Rosenwald Collection, Washington D.C. — 13 © Johanna Gerling. — 16 © Staatliche Kunstsammlungen Dresden, Kupferstich-Kabinett (Foto: Andreas Diesend).
© 2022 Walter de Gruyter GmbH, Berlin/Boston
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