Kapitel in diesem Buch

1. Frontmatter 1
2. Editorial 2
3. Inhalt 5
4. Vorbemerkungen 9
5. Einleitung
6. Einleitung 11
7. Stimme – das ›Organ‹, das nicht eins ist 15
8. Zwischen Ent- und Verkörperungen der Stimme: Forschungsperspektiven 19
9. Konstellationen: Methodische Überlegungen 24
10. Denkfgur Choreophonie 37
11. I Stimmen des intensiven Affekts: Lachen, Weinen, Schreien
12. Einleitung 41
13. Antonia Baehr Lachen (2008)
14. Einleitung 45
15. Medusas Lachen 48
16. Lachen als Wiederholung und Maske 51
17. Gesicht und Stimme als Landschaft/Stimmschaft 55
18. Prekäre Gemeinschaft 61
19. Valeska Gert Baby (um 1926)
20. Einleitung 65
21. Desynchronisiertes Stimm-Gesicht 69
22. »Pathos des Protests« 73
23. Fazit: Stimmen des intensiven Affekts 79
24. II Queere lyrische Stimmen
25. Einleitung 81
26. Trajal Harrell Antigone Sr. / Twenty Looks or Paris is Burning at the Judson Church (L) (2012)
27. Introduction 85
28. Voguing Antigone 88
29. Sirenen als Figuren des Fabulierens 91
30. Fabulierende Gesten, Posen und Stimmen 95
31. Choreophones Desorientieren 102
32. Ida Rubinstein Le Martyre de Saint Sébastien (1911)
33. Einleitung 107
34. Ida Rubinstein als Heiliger Sebastian 111
35. Queere Exzentrizität von Stimme und Pose 119
36. Melodramatische Ästhetik 124
37. Fazit: Queere lyrische Stimmen 129
38. III Chorische Stimmapparate
39. Einleitung 133
40. Marta Górnicka / ['hu:r kobj+] Magnífcat (2011)
41. Einleitung 137
42. Chor der Zungen 139
43. Performatives chorisches In-Zungen-Sprechen 143
44. Chor der Zungen als ambivalentes Organ 154
45. Vera Skoronel / Berthe Trümpy Der gespaltene Mensch (1927)
46. Der gespaltene Mensch im Kontext der Sprechchorbewegung 157
47. Rhythmus-Bilder 161
48. Choreographierte Antiphonien 163
49. Rhythmisierte Abstraktion als Scharnier chorischen Sprechens und Bewegens 168
50. Mitschwingende Gemeinschaft 175
51. Fazit: Chorische Stimmapparate 179
52. IV Technologisierte Stimm-Körper
53. Einleitung 181
54. Liquid Loft My Private Bodyshop (2005)
55. Einleitung 185
56. Posthumane Stimm-Körper 186
57. »Akustische Dislozierung«: Wo ist der Ort der Stimme? 190
58. ›Gesprochen-Werden‹ und ›Performing Voice‹ 193
59. Les Ballets Suédois Les Mariés de la Tour Eiffel (1921)
60. Einleitung 199
61. Phonographie – Photographie – Choreographie 202
62. Choreographie gehörloser Puppen 208
63. Cinematische Stimm-Körper 213
64. Fazit: Technologisierte Stimm-Körper 219
65. V Pneumatische Bewegungen
66. Einleitung 223
67. João Fiadeiro I am here (2003)
68. Einleitung 227
69. Synästhetisches Hören 228
70. I am here 230
71. Respirative Empathie und der im Atem erscheinende Körper 235
72. Dunkles Atmen 238
73. Rauschen: Der im Atem verschwindende Körper 241
74. Doris Humphrey Water Study (1928)
75. Einleitung 247
76. Atem als choreographisches Prinzip 249
77. Hegemoniales ›harmonisches‹ Atmen 257
78. Respiratives Sehen und das ›kleine Geräusch‹ des Ausatmens 259
79. Fazit: Pneumatische Bewegungen 263
80. Schluss 265
81. Literatur- und Quellenverzeichnis 273