2. Einordnung des Textes

Chapters in this book

1. Frontmatter 1
2. Inhalt 5
3. Anmerkung zur Transkription von Schriftzeichen und Eigennamen sowie zur Übersetzung 9
4. Dank 11
5. I. Einleitung
6. 1. Eröffnung des Problemfeldes 13
7. 2. Zu Vorgehen, Aufbau und Gegenstand der Arbeit 18
8. II. Eröffnung der die Analyse leitenden Problemhorizonte des Sprechens von ›moderner und zeitgenössischer Kunst‹ in Taiwan im globalen Rahmen
9. 1. ›Kunst‹ – eine fragende Positionierung aus globaler Perspektive 31
10. 2. Zum historischen Hintergrund des Aufkommens des modernen Kunstverständnisses Ostasiens 52
11. 3. Die Bedeutungsverschiebung von ›Kunst‹ im modernen ostasiatischen Verständnis 65
12. 4. Zusammenfassung und Ausblick 75
13. III. Die Suche nach einer Weltkunst. Liu Kuo-sungs 劉國松 Blick auf die moderne Kunst der 50er/60er Jahre
14. 1. Übersetzung von Liu Kuo-sungs 1962 veröffentlichtem Text 79
15. 2. Einordnung des Textes 100
16. 3. Analyse 107
17. IV. Das Begehren der Moderne. Chen Chuan-xings 陳傳興 Analyse der Kunstszene der beginnenden 90er Jahre
18. 1. Übersetzung von Chen Chuan-xings 1992 veröffentlichtem Text 133
19. 2. Einordnung des Textes 152
20. 3. Analyse 160
21. V. Verspätung als Chance. Gong Jow-jiuns 龔卓軍 Blick auf die Moderne Taiwans (2012)
22. 1. Übersetzung von Gong Jow-jiuns 2012 veröffentlichtem Text 189
23. 2. Einordnung des Textes 216
24. 3. Analyse 224
25. VI. Vergleichende Betrachtung und Rückeinbettung der Analysen in die taiwanische Erzählung von Kunstgeschichte
26. 1. Zusammenfassung der Analysen 257
27. 2. Vergleich der konzeptuellen Einordnung, der Referenzrahmen und Konnotationen der Zuschreibung ›modern‹ 260
28. 3. Konzeption des ›Eigenen‹: Betrachtung des rückblickenden Ausschlusses der ›Bewegung der modernen Malerei‹ der 1950er/1960er Jahre aus der Erzählung der Kunstgeschichte Taiwans 267
29. 4. Konzeption des zeitgenössischen Eigenen vor dem Hintergrund der globalen Wende im Kunstdiskurs der beginnenden 1990er Jahre 272
30. 5. Zum globalen Ausschluss der Moderne und der Etablierung des Parallelnarrativs 278
31. 6. Resümee und schlussfolgernde Überlegungen 282
32. VII. Forschungsperspektiven für die globale Kunstwelt 285
33. Anhang 293