Kapitel in diesem Buch

1. Frontmatter 1
2. Inhalt 5
3. 1. Einleitung
4. 1.1 DIE BESONDERHEIT DER FILME NACH 2000 7
5. 1.2 ANALYSEGEGENSTAND UND AUSWAHLKRITERIEN 11
6. 1.3 THEORETISCHE GRUNDLAGEN – US-AMERIKANISCHE SINNKONSTRUKTIONEN FÜR KOLLEKTIVE IDENTITÄT 12
7. 1.4 SCHWERPUNKT RASSE UND RASSISMUSFORSCHUNG 15
8. 1.5 METHODISCHE DURCHFÜHRUNG DER ARBEIT 22
9. 2. Theoretischer Teil
10. 2.1 BEGRIFFE UND THEORIEN 35
11. 2.2 VON RASSISMUS ZU WHITENESS 62
12. 2.3 FILMTHEORIE 97
13. 3. Filmische Analysen
14. 3.1 CRASH 125
15. 3.2 MONSTER’S BALL 170
16. 3.3 GRAN TORINO 197
17. 3.4 THE VISITOR 231
18. 4. Analyseergebnisse
19. 4.1 MYTH OF SAMENESS – DIE PHANTASIE VON GLEICHWERTIGKEIT 247
20. 4.2 RASSISCHE ZUSCHREIBUNGEN – WEIßE NORM UND NICHT-WEIßE DIVERGENZ 251
21. 4.3 DIALOGE: SUBJEKTIVITÄT – OBJEKTIVITÄT 254
22. 4.4 HANDLUNGSSPIELRÄUME UND BEWEGUNGSFREIHEITEN 256
23. 4.5 LEID UND DIE VERHANDLUNG VON PROBLEMEN 259
24. 4.6 WEIßE FIGUR IM MITTELPUNKT 262
25. 5. Fazit
26. 5.1 IT IS NOT A BLACK PROBLEM – IT’S AN AMERICAN PROBLEM 275
27. 5.2 UNIVERSALISTISCHE, INDIVIDUALISTISCHE UND KOLLEKTIVISTISCHE ANSÄTZE IM KONFLIKT 277
28. 5.3 US-AMERIKANISCHE IDENTITÄTSKONSTRUKTIONEN: BEDEUTUNG UND FUNKTION VON (NICHT-)WEIßSEIN 280
29. 5.4 SCHULD UND ERLÖSUNG 284
30. 5.5 WHITE SAVIOR FILM 287
31. 5.6 AUSBLICK 291
32. 6. Bibliografie 295
33. Sequenzprotokolle 313
34. Danksagung 341