Wenn die Musik der Filme Nahrung ist. Klassische Musik im Exilfilm

Kapitel in diesem Buch

1. Frontmatter I
2. Inhalt V
3. VORWORT IX
4. Kulturelle Räume und ästhetische Universalität oder: Warum Musik für die aktuelle Debatte über das Exil wichtig ist 1
5. »Werk« und »Zeugnis« Von Quellen zur Geschichte emigrierter Musiker 8
6. Von Berlin nach... Die Emigration von Musikern in der NS-Zeit 27
7. Ethik des Bewahrens. Exil und Rückkehr des Schönberg-Nachlasses 44
8. Das Beispiel Artur Schnabel. Zum Exilschwerpunkt im Musikarchiv der Akademie der Künste 67
9. »Wenn wir, blätternd in seinen Strassen, Geschichte lesen«. Die Exilzeitschrift Die Zukunft als Beispiel einer Historiografie der Orte des Pariser Musikerexils zwischen 1933 und 1940 78
10. »Die Lage der immigrierten Tonkünstler in U.S.A.«. Betrachtungen und Analysen des Musikkritikers Artur Holde im Aufbau 102
11. Hans Helfritz in Chile. Skizze einer südamerikanischen Exilbiografie 126
12. Wenn die Musik der Filme Nahrung ist. Klassische Musik im Exilfilm 149
13. Musikwissenschaft im Exil. Effekte von »brain drain« / »brain gain« vor und nach 1933 167
14. »Der Ozean, der mich seit jener Zeit von dem Geburtslande trennte, hat wieder zwei Ufer...« Der Künstlerfonds des Süddeutschen Rundfunk und das deutsch-jüdische Musikerexil 195
15. Rezensionen 233
16. Kurzbiografien der Autorinnen und Autoren 251
17. Backmatter 254