III. TABELLEN

Chapters in this book

1. Frontmatter I
2. INHALT V
3. VORWORT VII
4. I. DIE ERGEBNISSE DER KUNSTGESCHICHTLICHEN FORSCHUNG
5. 1. DIE QUELLEN 1
6. 2. VON DELLA VALLE BIS BURCKHARDT 9
7. 3. VON SCHNAASE UND CROWE UND CAVALCASELLE BIS THODE 17
8. 4. DIE STEIGERUNG DES INTERESSES AN DEN FRESKEN DES HOCHSCHIFFES 25
9. 5. DIE FRAGE NACH DEN GOTISCHEN WURZELN DER KUNST GIOTTOS 31
10. 6. DER STANDPUNKT UM DAS JAHR 1907 37
11. 7. DIE ABLEHNUNG DER FRANZISKUSLEGENDE ALS WERK GIOTTOS DURCH FR. RINTELEN 45
12. 8. GEGENSTRÖMUNGEN UND ZUSTIMMUNGEN 52
13. 9. AUSWIRKUNG UND WEITERENTWICKLUNG 67
14. 10. ZUSAMMENFASSUNG 82
15. II. ZUR FRAGE DER ERHALTUNG, DATIERUNG UND ZUSCHREIBUNG
16. 1. TECHNIK UND ERHALTUNGSZUSTAND 85
17. 2. DIE BILDGESTALTUNG DES FRANZISKUS-ZYKLUS 96
18. 3. DIE FRESKEN IM HOCHSCHIFF UND DIE RÖMISCHE KUNST 116
19. 4. DIE FRAGE DER MEISTERBESTIMMUNG 135
20. LITERATURVERZEICHNIS 149
21. III. TABELLEN 156