„Unsere Moderne machen wir uns selber !“ Österreichs verzögertes Wiederanknüpfen an die internationale Avantgarde nach 1945

Chapters in this book

1. Frontmatter 1
2. Inhaltsverzeichnis 4
3. Vorwort 8
4. Einleitung 13
5. Kapitel I Prinz Eugen von Savoyen als Impresario der Kunst 1697–1736
6. Bilder und Zitate 17
7. 1 Das Belvedere. Bau und Ausstattung 25
8. 2 Die Stichserie Residences Memorables 26
9. 3 Die Skulpturen der Marmorgalerie 41
10. Mäzenatentum und Sammeltätigkeit im Habsburgerreich um 1700 44
11. 4 Das Winterpalais 49
12. Zwischen fürstlicher Repräsentation und leidenschaftlicher Sammeltätigkeit Die Gemäldesammlung des Prinzen Eugen im Gartenpalais 52
13. Kunst, Kassetten, Klebebände Prinz Eugen und die Schönheit der Klassifikation 64
14. 5 Die Bibliotheksschränke aus Prinz Eugens Winterpalais im Theresianum 73
15. Kapitel II Die kaiserlichen Sammlungen im Belvedere 1776–1891
16. Bilder und Zitate 75
17. 6 Die Ambraser Sammlung 93
18. 7 Die erste Restaurierwerkstatt 99
19. Die Entstehung des Kunstmuseums im 18. Jahrhundert 102
20. Die Museumswerdung der kaiserlichen Gemäldegalerie 110
21. Öffnung und Öffentlichkeit im Oberen Belvedere um 1800 118
22. 8 Der Bildertausch zwischen Florenz und Wien 125
23. Neukonzeptionen der alten Malereischulen im frühen 19. Jahrhundert 128
24. 9 Napoleonischer Kunstraub und Evakuierungen 133
25. Die „Moderne Schule“ in der kaiserlichen Gemäldegalerie 136
26. 10 Gemäldegalerie und Akademie der bildenden Künste 143
27. Kapitel III Von der Modernen Galerie zur Österreichischen Galerie 1903–1938
28. Bilder und Zitate 145
29. 11 Ein Kuss für die Moderne Galerie 159
30. Museen moderner Kunst im späten Habsburgerreich 170
31. 12 Das k. k. Wandermuseum 175
32. Ein Schloss als „Asyl“ für die Moderne 178
33. 13 Hans Tietzes Museumsreform 187
34. Kunst für Alle ? Die Österreichische Staatsgalerie zwischen Kunsterleben und Belehrung 192
35. 14 Vom Österreichischen Staatsgalerieverein zum Verein der Museumsfreunde in Wien, 1911/12–1938 195
36. Die Gründung des Barockmuseums im Unteren Belvedere 202
37. Das Ephesos Museum zu Gast im Unteren Belvedere 207
38. Zu Vorgeschichte und Genese des Museums mittelalterlicher österreichischer Kunst 210
39. Kapitel IV Das Museum im Nationalsozialismus 1938–1945
40. 16 „Entartete Kunst“ 215
41. Bilder und Zitate 223
42. 17 Die Reichskammer der bildenden Künste, Landesleitung Wien 229
43. 18 Deakzession 230
44. Zur Verstrickung der Museen in die NS-Kulturpolitik 240
45. Die Österreichische Galerie in der NS-Zeit 246
46. 19 Kunsthandel und Auktionen in Wien 1938–1945 253
47. Die NS-Kunstpolitik in der Gaustadt Wien 258
48. 20 Die Gustav-Klimt-Ausstellung von 1943 267
49. Kapitel V Wandel und Kontinuitäten nach 1945
50. Bilder und Zitate 269
51. 21 Die Marke „Wien um 1900“ 293
52. 22 Mapping the Hood. Das Quartier Belvedere 307
53. „Unsere Moderne machen wir uns selber !“ Österreichs verzögertes Wiederanknüpfen an die internationale Avantgarde nach 1945 312
54. Auf der Suche nach (einem Ort) der zeitgenössischen Kunst Zur programmatischen Entwicklung von 1945 bis in die Gegenwart 320
55. 23 Zur Gründungsgeschichte des Museums des 20. Jahrhunderts / 20er Haus 325
56. 24 Restitutionen nach 1945 und das Kunstrückgabegesetz 1998 331
57. 2000 bis 2020. 19 Jahre Wachstum 336
58. Kritische Nischen. Demokratisierungsprozesse in der jüngeren Geschichte des Belvedere 344
59. 25 Erweiterungen des Museums in den digitalen Raum 349
60. 26 Museale Selbstbilder auf dem Prüfstand 353
61. Perspektiven 2023
62. STELLA ROLLIG im Gespräch mit WOLFGANG ULLRICH 356
63. Appendix
64. Chronologie 368
65. Visualisierung der Sammlungsbestände 374
66. Bibliografie 378
67. Personenregister 388
68. Autor*innen 392
69. Bildnachweis 396
70. Abkürzungen 397
71. Impressum 398