Eins und doppelt oder Vom Anderssein des Selbst
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Erich Meuthen
Über dieses Buch
Viele der bekanntesten deutschen Romane behandeln Künstlerschicksale. Doch taucht der Begriff "Künstlerroman" in den literaturtheoretischen Debatten der letzten Jahrzehnte kaum auf. Seit Herbert Marcuses Dissertation (1922) wurde nicht versucht, den Begriff zu etablieren. Das erfolgreichere Bildungsromankonzept verlängert den subjektivistischen Blickwinkel der idealistischen Ästhetik. Demgegenüber eröffnet der Künstlerromanbegriff, wie der Verfasser dsieser Studie ihn konzipiert, eine Perspektive, in der sich die viel berufene "Pathogenese des modernen Subjekts" als Reflex eines grundsätzlichen Dilemmas abendländischen Denkens darstellt. Von diesem kündet der jahrhundertealte Konflikt zwischen Rhetorik und Philosophie, Nietzsches Kunstphilosophie bringt ihn auf die aktuellen Nenner und gegenwärtig zeitigt er die Verstörungen, die der dekonstruktivistische Reflexionsansatz hervorruft.
Der Künstlerroman entwächst dem in Deutschland forcierter als andernorts betriebenen Versuch einer ästhetischen Subjektbegründung und dokumentiert sein Scheitern. Das Spektrum der analysierten Werke reicht von Heinses »Ardinghello« und den Hauptwerken klassisch-romantischer Literatur, über Rilkes »Malte« und Thomas Manns »Doktor Faustus« bis hin zu Bernhards »Untergeher« und Ransmayrs »Letzter Welt«. Diese Studie entwickelt auf poststrukturalistischer Basis eine "verkehrte" Sehweise. Auf der Ebene des Dargestellten verlagert sich das Interesse vom Subjekt des ästhetischen Bildungsprozesses auf das Medium dieses Prozesses: die als Bildungsinstrument betrachtete Kunstform. Auf der Darstellungsebene entspricht dem eine Akzentverschiebung vom geistigen auf den materiellen Sprachaspekt, von der Inhalts- auf die Ausdrucksebene, in der sich die traditionelle res-verba-Hierarchie zersetzt. Die behandelten Werke lesen sich in dieser Perspektive als Kryptogramme einer sophistischen Gegenbewegung gegen die idealistischen Hauptströmungen europäischer Kultur.
Fachgebiete
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Frontmatter
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Inhalt
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Einleitung
1 -
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I. Die Kunst als Verfuhrung – oder: Incipit Zarathustra
20 -
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Exkurs. Rhetorische Klugheitslehre: Der Mensch als Schauspieler
42 -
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II. Der Wahnsinn der Schrift
53 -
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III. Der Blick hinter den Vorhang
73 -
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IV. Der unendliche Text
95 -
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V. Das zerrissene Buch
116 -
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VI. Das zerbrochene Ringlein
135 -
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VII. Vom doppelten Ursprung der Kunst
154 -
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VIII. Die weiße Wolke - oder: Das Ende der Kunstperiode
174 -
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IX. Anmut ohne Würde
195 -
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X. Das andere Sehen und Sagen – oder: »Ich bin der Eindruck, der sich verwandeln wird«
215 -
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XI. Im Labyrinth der Sprache
234 -
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XII. Todeserkenntnis
252 -
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XIII. Auf der Schneide der ›Moderne‹ I
273 -
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XIV. Auf der Schneide der ›Moderne‹ II
292 -
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XV. Über die Schwierigkeit, zum Schluß zu kommen
306 -
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Nachwort
322 -
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Literaturverzeichnis
330
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