Warum läutert sich der Geschmack im Ernsthaften früher, als im Komischen?

Chapters in this book

1. Frontmatter I
2. Von der Einteilung der Poesie 1
3. Von der Einteilung der Poesie 4
4. Abhandlung von der Absicht des Trauerspiels 6
5. Abhandlung von den Personen und Vorwürfen der Komödie 11
6. Des Hrn. Prof. Gellerts Abhandlung für das rührende Lustspiel 13
7. Abhandlungen von dem weinerlichen oder rührenden Lustspiele 25
8. Briefe an Friedrich Nicolai, 13. November 1756, und an Moses Mendelssohn, 28. November 1756, 18. Dezember 1756, 2. Februar 1757 31
9. 14., 19., 22., 29., 74. bis 78., 80. und 97. Stück 38
10. Vorrede des Übersetzers, zu dieser zweiten Ausgabe 47
11. Vom bürgerlichen Trauerspiele 48
12. Abhandlung vom Trauerspiele 57
13. Gedanken zur Aufnahme des dänischen Theaters 60
14. Über das bürgerliche Trauerspiel 65
15. 8. Stück. 24. Schreiben 71
16. Einige Gedanken über das Interessierende 73
17. Warum läutert sich der Geschmack im Ernsthaften früher, als im Komischen? 78
18. Komödie. Rührend. Tragisch 80
19. Rezension des neuen Menoza, von dem Verfasser selbst aufgesetzt 86
20. Aus Daniel Wunderlichs Buch. Von Einteilung des Schauspiels 87
21. Von dem bürgerlichen Trauerspiel* 88
22. Von dem rührenden Lustspiel* 92
23. Einleitung 95
24. Der Hausvater. Schauspiel in fünf Aufzügen, von Diderot 98
25. Was kann eine gute stehende Schaubühne eigentlich wirken? 103
26. Von dramatischen Schriftstellern und solchen, die über andre schöne Künste schreiben 113
27. Nachwort des Herausgebers 119
28. Textauswahl und Textgestalt 128
29. Quellennachweise 130
30. Auswahlbibliographie 134
31. Verzeichnis der Dramentitel mit Angabe der Verfasser 139
32. Namen- und Sachregister 141