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Musik(tabellen)formulare: Musikmach(t)dinge von Musikklangverwaltungen

  • Alan Fabian
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Acoustic Intelligence
Ein Kapitel aus dem Buch Acoustic Intelligence

Abstract

Anhand der Beschreibung eines fiktiven Schriftverkehrs klare ich meinen musikmedienkulturwissenschaftlichen Ansatz des Musikformulars (Fabian 2018). Ich zeige dabei mit dem Finger auf das Touchscreen der DAW-iOSApp GarageBand von Apple, deren Benutzeroberflache ich zu einem Musikformular erklare, das von einem Musikverwaltungsdispositiv bestehend aus verschiedenen musikverwalterischen Institutionen und Instanzen als Musikmachtding genutzt wird. Fermate: Ein Abstract klingt laut vorgelesen wie eine dem eigentlichen Aufsatz abgehorte Fragmentsammlung; ist ein Abstract ein Abhorinstrument fur wissenschaftliche Aufsatze? Zasur: Hat es Pierre Schaeffers sagenhafte Schellackplatten mit geschlossenen Rillen nie gegeben?

Abstract

Anhand der Beschreibung eines fiktiven Schriftverkehrs klare ich meinen musikmedienkulturwissenschaftlichen Ansatz des Musikformulars (Fabian 2018). Ich zeige dabei mit dem Finger auf das Touchscreen der DAW-iOSApp GarageBand von Apple, deren Benutzeroberflache ich zu einem Musikformular erklare, das von einem Musikverwaltungsdispositiv bestehend aus verschiedenen musikverwalterischen Institutionen und Instanzen als Musikmachtding genutzt wird. Fermate: Ein Abstract klingt laut vorgelesen wie eine dem eigentlichen Aufsatz abgehorte Fragmentsammlung; ist ein Abstract ein Abhorinstrument fur wissenschaftliche Aufsatze? Zasur: Hat es Pierre Schaeffers sagenhafte Schellackplatten mit geschlossenen Rillen nie gegeben?

Kapitel in diesem Buch

  1. Frontmatter I
  2. Inhalt V
  3. Vorwort VII
  4. Acoustic Intelligence 1
  5. Teil 1: Panakustik
  6. Intermezzo
  7. (Gegen) die kommende Welt hörender Maschinen 39
  8. Hören macht Macht 47
  9. Intermezzo
  10. Machine Listening als aktiver Prozess in interaktiven Kompositionen 71
  11. Hören, was die Maschine hört 83
  12. Intermezzo
  13. Was bedeutet es, Machine Listening als eine Form des Hörens zu begreifen? 95
  14. Teil 2: Monitor
  15. Maschinelle Intelligenz?! 99
  16. Intermezzo
  17. AV3RY & CRAWLERS 125
  18. „A Wall of Sound“ 133
  19. Intermezzo
  20. Schizo Sonics 155
  21. Die zweifache akustische Intelligenz virtueller Sprachassistenten zwischen verteilter Kooperation und Datafizierung 161
  22. Intermezzo
  23. Lektionen, wie man (nicht) gehört wird 183
  24. Teil 3: Agent
  25. Musik(tabellen)formulare: Musikmach(t)dinge von Musikklangverwaltungen 189
  26. Intermezzo
  27. Improvisation und Kontrolle 215
  28. Streamability 227
  29. Intermezzo
  30. #dirigate 247
  31. „Recognized by sound“ 257
  32. Intermezzo
  33. Mycelium Melody 281
  34. Beiträger*innen 283
  35. Index 289
https://doi.org/10.1515/9783110730791-013

Kapitel in diesem Buch

  1. Frontmatter I
  2. Inhalt V
  3. Vorwort VII
  4. Acoustic Intelligence 1
  5. Teil 1: Panakustik
  6. Intermezzo
  7. (Gegen) die kommende Welt hörender Maschinen 39
  8. Hören macht Macht 47
  9. Intermezzo
  10. Machine Listening als aktiver Prozess in interaktiven Kompositionen 71
  11. Hören, was die Maschine hört 83
  12. Intermezzo
  13. Was bedeutet es, Machine Listening als eine Form des Hörens zu begreifen? 95
  14. Teil 2: Monitor
  15. Maschinelle Intelligenz?! 99
  16. Intermezzo
  17. AV3RY & CRAWLERS 125
  18. „A Wall of Sound“ 133
  19. Intermezzo
  20. Schizo Sonics 155
  21. Die zweifache akustische Intelligenz virtueller Sprachassistenten zwischen verteilter Kooperation und Datafizierung 161
  22. Intermezzo
  23. Lektionen, wie man (nicht) gehört wird 183
  24. Teil 3: Agent
  25. Musik(tabellen)formulare: Musikmach(t)dinge von Musikklangverwaltungen 189
  26. Intermezzo
  27. Improvisation und Kontrolle 215
  28. Streamability 227
  29. Intermezzo
  30. #dirigate 247
  31. „Recognized by sound“ 257
  32. Intermezzo
  33. Mycelium Melody 281
  34. Beiträger*innen 283
  35. Index 289
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Heruntergeladen am 9.1.2026 von https://www.degruyterbrill.com/document/doi/10.1515/9783110730791-013/html?lang=de
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