Die Rezeption der italienischen opera seria von Anna I. bis zu Katharina II.

Chapters in this book

1. Frontmatter I
2. Danksagungen V
3. Inhalt VII
4. Vorwort des Herausgebers IX
5. Musik im Rahmen der deutsch-russischen Beziehungen vor Peter dem Großen 1
6. Der Zar als Gegner der Spielleute 16
7. Militärmusik in den Regimentern der „neuen Ordnung“ in Russland in der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts 30
8. Die Musik in den ländlichen Zarenresidenzen der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts 44
9. Musik am Zarenhof in der zweiten Hälfte des 17. Jahrhunderts 55
10. Polnische Einflüsse auf die russische Musikkultur um 1700 65
11. Moskau und das Moskauer Reich in den Memoiren des italienischen Sängers Filippo Balatri 75
12. „Im Kiever Partes-Gesang ausgebildet“: Ukrainische Sänger in der Hofkapelle des Zaren in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts 85
13. Die musikalischen Panegyriken Vasilij Trediakovskijs am Hof Annas I. 109
14. Der russische Hof entdeckt die italienische Oper – ein Prestigeobjekt 119
15. Ein Neapolitaner in Sankt Petersburg: Francesco Arajas frühe Opernproduktionen am russischen Hof 137
16. Die Rezeption der italienischen opera seria von Anna I. bis zu Katharina II. 164
17. Die Zarin Elisabeth und die italienische opera seria 182
18. Festa teatrale: repraesentatio maiestatis in eighteenth-century Russia 191
19. Peter III. – Macht und Ohnmacht der Musen 204
20. Quellen- und Literaturverzeichnis 215
21. Autorenverzeichnis 233
22. Personenverzeichnis 235