Modernerezeption in der Kunstpublizistik der Nachkriegszeit

Chapters in this book

1. Frontmatter 1
2. Inhalt 4
3. Einleitung: »So fing man einfach an, ohne viele Worte« 8
4. Theoretische Diskurse
5. Die theoretischen Diskurse über moderne Kunst in der Nachkriegszeit 18
6. Standortbestimmung und Vergangenheitsbewältigung 26
7. Modernerezeption in der Kunstpublizistik der Nachkriegszeit 36
8. Britische Besatzungszone
9. Kulturpolitische Rahmenbedingungen und Kunstpolitik in der britischen Besatzungszone 1945–1949 48
10. Die Kunstsammlungen der Stadt Düsseldorf 1945–1953 56
11. »Ein stetiges, der Stadt Essen würdiges Ausstellungsleben« 63
12. »Getreuer Statthalter in schwerer Übergangszeit« 72
13. Zwischen Kontinuität und Neubeginn 82
14. Die Sammlung Haubrich und der Wiederaufbau des Wallraf-Richartz-Museums ab 1945 89
15. »Neue Grundlagen für unser geistiges Leben« 99
16. Französische Besatzungszone
17. Von der Prestige- zur Versöhnungspolitik Ausstellungen und Sammlungen in der französischen Besatzungszone nach 1945 110
18. Amerikanische Besatzungszone
19. Kulturpolitische Rahmenbedingungen und Kunstpolitik in der amerikanischen Besatzungszone 122
20. Anmerkungen zur Ausstellungstätigkeit und Ankaufspolitik der Kunsthalle Bremen nach 1945 unter Günter Busch 131
21. Das Städel – Zwischen Restitution und Revision 139
22. Die Kunsthalle Mannheim zwischen 1945 und 1955 147
23. Eberhard Hanfstaengl und seine Amtszeit bei den Bayerischen Staatsgemäldesammlungen von 1945 bis 1953 157
24. Ausstellungen und Sammlungsaufbau an der Staatsgalerie Stuttgart 166
25. Sowjetische Besatzungszone
26. Museen – »Bildungsstätten ersten Ranges« 178
27. Auf Messers Schneide 186
28. Zwischen Selbstbehauptung und kulturpolitischer Lenkung 195
29. Sammlungsaufbau und Moderne im Museum der bildenden Künste Leipzig 1945–1955 203
30. Sonderfall Berlin
31. Ein neues Kronprinzenpalais? 214
32. Die »Galerie des 20. Jahrhunderts« 223
33. Zwei Thesen
34. Statt eines Nachworts: Zwei Thesen zu deutschen Museen nach 1945 234
35. Impressum 240